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会当凌绝顶,一览众山小
十八中数学试卷
朱元璋亲封的“书圣”,曾手抄3亿字《永乐大典》,功力登峰造极!
纵观整个中国书法史,基本能够名垂青史的书法家都是极为勤勉之人,每个成名的书法家都有着辛勤练字的经历。
王献之“十八缸水”大家自然耳熟能详,而在书法史上的记载,有智永三十年不下楼苦练书法的经历,也有孙过庭“苦心经营书法二十年”的说法,更是有“赵子昂日书万字”和康里巎巎“日书三万字”的记载,还有明代的文征明能够“日书十部《千字文》”和宋克能够“日费十纸”的传说……
而论及写字数量,则无人能够出沈度之右。
明代的沈度被朱元璋亲封为“书圣”,被明成祖朱棣誉为“我朝王羲之”,他曾经手抄3亿多字的《永乐大典》,小楷写得极其精妙,功力登峰造极,由此可以窥见他乃是书法史上写字最多的一个人。
沈度因为对于明清时代楷书的发展起到了决定性的作用,所以许多人将其奉为了“馆阁体”的祖师爷。
其实从书法的角度来讲,沈度的楷书并没有后来“馆阁体”的板滞之弊,其实即便是试卷小楷也可以写得工整中见灵动,这个在于书写者的造诣。
我们看唐人的“写经体”,同样是公文以及案牍甚至抄写的经卷,除了整体上的端凝整饬之外,在用笔的极其丰富,在字法上暗藏精微与阴阳之变,这便是高明的小楷作品。
而反观清代的“馆阁体”书法,不仅线条点画单一,同时字的大小均匀,排叠一致,这是中国传统书法最为忌讳的一种方法,早在魏晋时期,王羲之就对于这种书风提出了批判:
若平直相似,状如算子,上不方整,前后齐平,此不是书,但得其点画耳。
意思是说,如果一件书法作品,每个字的大小都一样,前后持平,状如算子,那么这样的字就不算书法,仅仅是点画的堆砌。
因为书法是表情达意的一门艺术,跟写字有着本质的不同,书法的核心是通过阴阳之变营造出来的一种情感表达,倘若写成了“美术字”、“印刷体”则毫无感情可言,所以只能属于用毛笔写字的范畴,跟书法没有关系。
而沈度虽然被誉为“馆阁体”的创始人,但是他的书法却无丝毫的板滞之弊,我们仿佛从跟他的字当中见到了元人倪瓒的风格,字形开张,结体秀逸,用笔富有变化,整体充满了书卷气,这才是真正传统精通书法的读书人的楷书作品,也难怪他被封为了“当朝王羲之”。
沈度的书法同时影响了他的弟弟沈藻和他的儿子沈粲,三个人并称为“三沈”,皆是明代首屈一指的楷书大师。
因为沈度品格端方,同时书法功力渊深,影响力极大,宫廷之中每有抄写要事,皆由沈度代笔,其书坛地位可谓是一时无两。
再今天的北京故宫博物院当中,藏有沈度和沈藻的楷书数件,我们三余书社联合书法网将其编纂到了一卷合集,编成沈度《敬斋箴》《谦益斋铭》沈藻《楷书桔颂帖》,以便于大家学习临摹,极度清晰,见此作如见原作。
欲购此沈度《敬斋箴》《谦益斋铭》沈藻《楷书桔颂帖》,请点击下面“看一看”
沈度、沈藻楷书全集
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