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#买碟说碟# 从贝多芬的第一到第八交响曲，每人喜欢和选择的版本可能都会有所不同，但对贝多芬第九号交响曲，1951年福特文格勒的拜鲁伊特版，对于每位贝迷来说似乎具有最大的公约数。英国《留声机》杂志毫不吝啬地评价此版“唯有像福特文格勒这样的指挥奇才，才能带给我们这份可视为在文献上、历史上、音乐上，都堪称最有价值、最伟大乐章的拜鲁伊特贝多芬第九。”

1951年7月29日，因二战而中断了6年的德国拜鲁伊特音乐节重启帷幕，EMl名制作人瓦尔特·李格策划的贝多芬第九交响曲是音乐节首日登场的重磅之作。由福特文格勒指挥拜鲁伊特节日乐团，再搭配上施瓦茨科普夫、哈根、霍普、艾德曼等歌手，这样的组合堪称当时的黄金演出阵容。为了此次录音，李格调动了当时EMl公司最好的录音设备和录音师到场，本人则亲自出马担任唱片制作人。福格文格勒一生共留下了13个贝多芬第九交响曲录音版本，对贝多芬交响曲的演绎福特文格勒从不囿于一隅，不循规依例，而是更关注乐曲之外的作曲意念、挖掘蕴藏音乐背后的精神内涵，他棒下的贝多芬有种形散而神不散，超然于物象之外的魔力，总是高人一等，总能自圆其说，总靠演绎服众。

1951年拜鲁伊特的贝九录音是福特文格勒晚年指挥生涯中的封神之作，发行该版唱片的公司众多。常见版本有，其一是1955年EMl公司在福特文格勒刚去世后发行的黑胶唱片（最早的LP为1套2枚），此版是流传最广、最受欢迎的福特贝九录音。也是后来被人诟病为非7月29日原始实况录音，而是监制人李格出于商业目的，利用了28日彩排录音，重新组合编辑出来的修正剪接版。其二是存放在巴伐利亚广播电台原始录音档案版，研究者称此版与EMl版收录的弦乐和合唱声音，有着非常明显的差异，据说唱片伊始还收录了福特说话声和入场脚步声，此版我没有听过。第三个版本是之前从未出现过的瑞典广播电台广播母带，此母带包括了演出前德语、英语和瑞典语的广播介绍和演出结束后长达一百五十秒以上的掌声和欢呼声，这是前两个版本所没有的。该广播母带现已由瑞典唱片品牌BlS公司的著名录音师、创始人兼现任总裁罗伯特·冯·巴尔先生重新数码后期编辑，并转制为更注重音质音效的SACD格式于2021年公开发行。

福特文格勒的51年拜鲁伊特贝九，入手了4版，一是刚买到的BIS公司的SACD版；二是日本福特文格勒专家平林直哉自称从私人开盘母带音源转制出的GS版；三是EMl公司参考系列CD李格版。从以上三版录音比听下来，个人感觉BIS公司SACD版的声音要清晰一点，但相比GS版来说，BIS的声音显得有点干瘦，EMl版的声音不是特别好，电频偏低，底噪明显，有些乐段，乐器声音糊成一片，但总体上来说，EMI版是手头现有版本中最耐听也是最好听的拜鲁伊特贝九。四是华纳公司用EMI版音源重新转制发行的福特贝交全集，纸盒环保装，精华一网打尽，是目前性价比最高的聆听选择。

卡拉扬一生录过几次贝多芬交响曲全集？网上大多数的说法是，录制过4次贝多芬交响曲全集。但个人手上就收了6套卡拉扬在不同时期录制的贝多芬交响曲全集，从资料上看，个人还缺一次卡拉扬贝交全集唱片录音没有收到，卡拉扬至少有过7次贝多芬全集录音。个人认为，在历史上指挥贝多芬交响曲次数最多的指挥家，应是福特文格勒，而录制贝多芬交响曲全集最多的指挥家非卡拉扬莫属。作为德奥古典音乐指挥大师的赫伯特·冯·卡拉扬，对贝多芬的热爱也许超出了我们的想象。

图一：1951-1955年，卡拉扬指挥英国爱乐乐团，在EMl录制了他人生第一次的贝多芬交响曲全集，这里面除了第八交响曲是立体声录音之外，另外八首均为单声道录音。虽然卡拉扬的演奏还有些粗糙，但已为我们展示了一个与众不同的贝多芬。

图二：1961-1962年，卡拉扬指挥德国柏林爱乐乐团，在DG录制的人生第二次贝多芬交响曲全集，俗称“红卡”（图为黑胶唱片封面），此版录音演奏气势恢弘，音效甚佳，成为了卡拉扬流传最广、影响最大，发行量最高的一套贝交。至今仍是DG公司的搖钱树，隔几年就会换个系列，换个格式，换个封面再出一次。

图三：1966年4月12日至16日，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团在日本东京文化会馆，连续5个晚上，演奏贝多芬九首交响曲和科里奥兰、莱奥诺昂两首序曲，这套保存在日本NHK的录音母带，直到2019年才由日本KKC公司转制为CD出版发行。当年卡拉扬此举创造了柏林爱乐乐团5天完成贝多芬交响曲录音全集的历史纪录。另外通过这套唱片，让我们可以从在DG红卡版本之外，又多出了一个60年代卡拉扬和柏林爱乐的贝交全集版本，不管其他如何，结果令人兴奋。

图四：1975-1977年，卡拉扬完成了自己在DG的第二个贝多芬交响曲全集的正式录音，也是指挥柏林爱乐乐团的第四个全集录音，因黑胶唱片的封面是白底加卡拉扬的头像照片，此版也俗称白卡。此版贝交全集是卡拉扬与柏林爱乐进入成熟期的代表作，除了贝九合唱的乐手搭配比红卡略差之外，其它几首交响曲的演奏质量和录音总体均衡，演奏水平整齐划一。

图五：1977年11月14-18日，卡拉扬率柏林爱乐乐团时隔4年第5次访问日本（从1957年至1988年卡拉扬11次到访日本，其中有9次是带领柏林爱乐）。此次日本之行卡拉扬在东京普门馆留下了访日的第三个贝多芬交响曲全集录音。之前除了66年NHK的录音，73年访日时，卡拉扬也曾在东京普门馆进行了第二次访日贝多芬交响曲录音，但从现在网上找到的视频来看，东京普门馆空间太大，音效残响太多，并不是卡拉扬所喜欢的录音效果优秀的室内空间。77年，卡拉扬又被经纪公司安排在普门馆演出，这令卡拉扬颇有微词。日方因要支付卡拉扬和乐团高额演出酬金的压力，不但大幅提高票价，还选择了座位人数更多的普门馆，但最终的结果还是出血大赔本，这是后话。1977年的录音由东京立体声公司录制，因在普门馆观看的听众太多，演出时，观众在人群中走来走去，造成了此版录音受干扰较大，声音干瘦，数字味精调味重，仅推荐给老卡的铁杆粉丝收藏。

图六：1982-1984年，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团在DG公司完成了最后一次贝多芬交响曲全集录音。因唱片封面为金底带卡拉扬头像，故俗称金卡。此版是卡拉扬录音中争议较大的版本之一。批评者众多，认为老卡丢了贝多芬的演奏要求标准，变成了卡拉扬个人的精神释放；喜欢者众多，认为此版充满了老卡对人生的哲学思考，富于哲理性，引人深思。不管怎样，这是卡拉扬在其人生中最后一次灌录贝多芬交响曲全集。1989年7月16日，卡拉扬带着对贝多芬交响曲演奏录音的辉煌成就，离开了他所热爱的古典音乐世界。