元曲公务员考试

关于诗词创作之浅见

诗词是一种文学作品。它既要有其特殊的艺术美，又要具备一定的思想美。

所谓艺术美，即是说诗词要追求优美的意境，要有含蓄之美。它忌直白陈述。要给读者一种余音绕梁，情犹末尽的艺术感受。这其中就少不了丰富修辞手法。例如比喻，拟人，夸张，烘托，渲染，借典等技巧。

所谓诗词的思想美，即主题要正确。也就是说，写诗填词要树立积极向上的人生观，价值观。要歌颂真善美，鞭挞假恶丑。

一篇作品，虽然短小，但仍不失鲜明的思想性。如“生当作人，死亦为鬼雄。自今思项羽，不肯过江东。”

好的作品，必有其啟迪和激励后人的思想性。颂扬光明，抨击黑暗。传颂英雄模范的高尚品德，批评奸邪小人的卑劣行为。给后世一面正人正已之鉴。

当然，诗词必竞不是政治说教文章。它也有自身的文学艺术特点。它不仅仅说人事，也可以描绘自然，歌颂大自然的千姿百态。如“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不，轻舟已过万重山。”给读者游历大自然的美感。

总之，诗词既有艺术之美，又包含思想之美。寓情于景，壮景抒情，情景包容。相辅相成，互托其艺术之美，思想之美。

思想美的另一面，即要有一个明确的创作目的。这个目的，既是作者要表达的思想性，也是诗词的灵魂。这样的作品才能经久耐读。传诸后世。如“朱门酒肉臭，跑有冻死骨”，“安得广厦千万问，大批天下寒士尽欢颜……”

人无灵魂，犹如形尸走肉。诗词无灵魂，好比一堆破砖残瓦。徒有许多词汇堆砌，不过无病呻吟罢了。

关于平仄。那是唐代之后，当时的文人，总结前人作品的产物。无非是希望制定出一套诗词创作的条条框框，以示正统性。然而，正统之下，却给后人的诗词创作，戴上了一顶扼杀思想流畅性，语言奔放性的紧箍咒。它误导了后人，为平仄而平仄。写起诗词来，畏首畏尾，一步三回头。严重地影响了诗词的创新性。所以，唐以后，再难涌现李白、杜甫的那样的大诗人，也就难觅他们那样的杰作了。

今天，人们每当谈及中国文学史时，总爱提及唐诗、宋词、元曲三高峰。三峰之后，为什么就不能出现第四峰来呢？原因故然很多，比如文字狱，以及某些变相的文字狱。但更重要的，还是那套平仄枷锁，束缚了后人的手脚。所以，我以为，在诗词创作方面，也应该与时俱进。要有所为，有所不为。不要食古不化，不要为平仄而平仄。而是要扬弃，要推陈创新。这样，或许才会有中国诗词创作的新的里程碑。迎来一个百花齐放的新的诗词创作盈世。

2023.1.27

好文共赏。今儿过，我们欣赏下元曲：

[越调]平湖乐•尧庙秋社

王恽

社坛烟淡散林鸦，把酒观多稼。

霹雳弦声斗高下，笑喧哗，壤歌亭外山如画。

朝来致有，西山爽气，不羡日夕佳。

【赏析】

社坛庆丰收，这是祖上定好了的。“戌日”这天是尧庙的秋社，大家齐聚一堂欢庆丰收。

王恽把酒与民同乐，为祭祀的气氛所感染，发挥想象力到极致。

他联想到了尧时老人击壤而歌讼太平的典故，见《击壤歌》；

又联想到了晋时王子猷的名句“西山朝来，致有爽气”，和陶渊明的“山气日夕佳”的典故。

此曲用了三个典。用典有致，其寓意颇深。

“社坛烟淡散林鸦，把酒观多稼。”，“多稼”，即丰收。

此句点出祭祀活动，人们人们正在欢庆、享受丰收喜悦。尽管仪式过半，已是“社坛烟淡散林鸦”；

寓意：“讨嘴的鸦雀凑不了趣，尽都散了去；世间当尽的，是人事。”。

“霹雳弦声斗高下，笑喧哗，壤歌亭外山如画。”。

此句旨在奏鸣、唱响生活的主旋律。

壤歌声声，遥想着“路不拾遗，夜不闭户”的尧瞬时期，那般人间的美好；

“朝来致有，西山爽气，不羡日夕佳。”。

此句笑傲隐士们的隐居生活，叫人们

安然自处，热爱现实生活。

这正是此曲所要表达的意义之所在。

这里王恽巧妙地，改“西山朝来，致有爽气”为“朝来致有，西山爽气”。一下子便烘托出大气、有人气、接地气的气氛或味道；

更显出隐士们的生活，“虽精致，却小器”。

后面缀上“不羡日夕佳。”，一举驱散了那种隐隐幽幽般迷醉的阴霾或氛围。

我把全曲解读下来，感觉此曲颇具人生观性质的思想性。

至少，是可以给人以启迪的。

昨晚快11点了。一个95后小美美约我去酒吧。深圳的酒吧已满血复活，爆满。小美美，一袭白衣，宛如仙女。我们由浅入深，好久没这么过瘾了。

第一次见面也是在酒吧，新大新地铁出口不远，二楼。当时我参加一场脱口秀开放唛，炸翻全场，从头笑到尾。小美美的段子也很好，关键是长得好。我加了她微。

她以前是写诗的，现在专业从事脱口秀。她的愿景是超越李雪琴。脱口秀，也是我的终极人生梦想。聊得很来，一来二去就成了忘年交。

今天她约我，主要是谈贾浅浅的诗。我们由浅入深，达成两点共识。

一、贾浅浅的诗，没有什么不好。

二、诗正在、而且必然消亡。

先看浅浅的一首诗，《木槿花》开头几句：

六点零三分，地铁以推理演绎的

方式，找到世界的意义

现实是语言的倒影

车厢里，我们用动词

浇灌了一株生长缓慢的

木槿花

…………

这是回车键分行体吗？这是屎尿诗吗？

浅浅大部分诗都有这样的。但一些人却单独拎出那么几首，群氓式地恶搞，集体模仿，集体高潮，过瘾。终于可以将殿堂里的诗踩在脚下，终于可以将生活中的各种窝心，一通发泄，痛快。

也有人说，是因为她爸是贾平凹。请问，贾平凹是一种强大的综合存在吗？即使在文坛，也终不过昙花一现而已。

年轻时看过贾平凹的《废都》，一时洛阳纸贵，一度被禁。只记得院子一头花奶牛，一个人当场吸奶，再没什么印象。倒是他的散文，有汪曾祺的味道。单凭文字，汪曾祺百年第一人。综合来看鲁迅第一。除此二人，其余都将被雨打风吹去，历史从来不讲客气。

我知道，看到浅浅这样的诗，都会认为还不错。小美美和我的看法一致，认为这样的诗反不如她那些分行体屎尿诗。

不要奇怪。下面，先请按我的指示，闭上眼睛，让我们来一波回忆杀。回想一下，那些被亿万人民最广为传诵、最久经历史考验的最著名的不朽诗篇。

有位伊人，在水一方。床前明月光，疑是地上霜。白日依山尽，黄河入海流。江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。国破山河在，城春草木深。明月几时有，把酒问青天。鹅，鹅，鹅。轻轻地我走了，正如我轻轻地来。假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急。冬天来了，春天还会远吗？面朝大海，春暖花开。当你老了，头发花白，睡意昏沉……

是不是都是分行体、大白话、张口就来脱口而出？

可见浅浅的这首诗，不是什么好诗。包括很多人膜拜的余秀华，除了成名作《穿过大半个中国去睡你》，再也没有一首好诗，她已经“死”了。

余秀华的成名作之所以好，首先就是一开口、全篇都是大白话，好像在和你聊天。“其实，睡你和被你睡是差不多的……”其他且不谈。

而她后来的“一棵稗子提心吊胆的春天”，和浅浅这个“地铁以推理演绎的方式”，诸如此类为人神往的所谓意象、隐喻、哲理等等，都是耍花枪，小聪明，不入流，垃圾。

这一切都是诗的回光返照下的迷乱，这是人类集体江郎才尽后的垂死挣扎。

是的，诗已经死了。

唐诗宋词元曲明清小说，一代有一代的文学，生死迭代的路径如此清晰可见，如此不可逆转。现在进入散文时代，段子时代，小说也重病在床，一摸，还是热的，暂时。

时代不同了。诗，已经无法表达日新月异的现实。包括京剧、相声，节奏太慢，王佩瑜、郭德纲等，不过在尽人事，终只能听天命。

诗言志。诗，一直貌似在天上，其实从来在人间，在人民群众的心里、口中。

至于屎、尿、性，当然可入诗，少见多怪罢了，《红楼梦》里一堆。不过诗正在、而且必然消亡。

贾浅浅、余秀华等，企图革故鼎新，挽狂澜于既倒、扶大厦之将倾，一朵小浪花而已，很快被历史的长河席卷而去。不用管他，由他去。

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