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《中国山水画应该怎么画，？要求中国山水画的标准是什么？》
节日之余，有些闲时观察了最近的作品，有很多还在闭门造车与临习它人之用笔用墨与构图，虽然书画市场化已四十多年，且各院各派林立，各执已见，各培养出十多批弟子，但是就如复印机一样重复着别人的故事，有个性的画家用笔用墨章法及少，学院派有画法大多工笔复印机设计底稿，拿人物来说事，都是一种形式，再不就是学史良的与黄冑的画法，山水也如此，画的大不可收拾，实则拍完照片拼一下之后用古法用笔画一下，文人画家呢山水写意与人物写意呢夸张的离谱，不成人样与山样，大小写花鸟从古到今发展了些，但是派系林立，有的却实用笔精制神型兼备，而有些就是学别人的用笔和无意识的点画，等，因为群里也有很多很多这类画法，不方便讲得罪人，再就是门派重复着各门派技法的故事，没有什么发展，我有一个学生群，现在的学生基本功都很厉害，和以前文人画家不一样，老师画的样板，不论什么，一点不差的给你画出来，有的用笔用墨用老师的用笔用墨与构图从照片上画到宣纸上，所以，不是学生不会画，是老师教的方法不对，学生临你的会，为什么不教它们自己怎么灵活用笔用墨与构图呢？还有些文人门派，重复着古，和现代接不上轨，画一辈子也没有学完古，总谈用笔用墨与构图，最后一样不会，先说了目前几十年间出现的问题，下边书规正转，讲一下上边标题二个问题。
中国山水画应该怎么画？用什么去衡量中国山水画？咱这里只讲一下山水画，至于人物与花鸟以后有时间去讲，，。
首先从中国画的仿古开始讲，为什么仿古？就是因为中国山水画从唐宋开始到如今有着独一无二的画法与材料和工具上的用笔用墨的特殊表现形式，经过一代代的传承至今已占中国与世界文化不可或缺的一部份。
我们初学仿古是因为在传统上与古化今，抛弃了传统中国山水就四不象了。谈什么文明？所以初学古是基础，借鉴古是发展，想发展就要走出去面向自然，从实物中去体会，回来之后利用中国山水的散点透视去夸张与抽象创作，
说到创作就不得题一下中国山水画的几点要求，
一夸张，抽象，求简，散点透视，与视觉，和用笔，用墨，构图，那么夸张就是把自然搬上宣纸，搬上宣纸就不能和照片一样，把花草小杂树画的一枝是一枝，一花是一花的形式，这就要理解从大自然物象中的视觉意境中去体现，利用各种综合皴法以达到你想画的目的，比如，一块石头有时多一笔不行，少一笔发空，所以不成熟的心里不能上去乱画，目前有很多文人画者，临完古已形成乱勾，以为多一笔皴与勾无大耐，可见画完三米远一看，什么也看不清埋汰，上不去墙，为什么有这种现象呢，答案只有三点，一，没有多少户外写生经验，画的从近到远都很实，远景树枝与叶都真而切真，把学了那几种树都串进去了，你可能看那么清楚？否
二，用墨从浅开始，凡是成熟画家从勾，勒，纯，挫与皴擦中二三次就成型完成，而不成熟的画家它们这种从浅入深会产生几种破坏你原墨股画的墨茬与产生灰黑，为什么黄宾虹画的黄山不是黄山？主要是写生造型能力差，和土山一样，用墨用笔不准，多次不等干就积墨，说是积墨，实则是修改不会修，那么取势与用笔呢？黄老年以后就更脱离实际，不多讲了，
三，文人画用笔总用中锋，中锋钻墙透纸，每画一笔就是实线，画完之后无法二三次修整以达到你想要的东西，所以山水画用笔不是工笔不用讲究丁头鼠尾把线画的钻墙透纸，把笔拍扁喽，想画线丝丝啦啦断断续续的有那么些意思就行了且还产生了，点，线，块，面，之后在某些地方灵活的进行处理聚散与皴擦为妥，一个夸张讲了这么多，下面简单讲一下下几个问题，抽象中去达到你所表现的简单劲道与势外型的塑造不脱离生活就行，那么求简很重要，怎么能几笔把自然简化喽？这就需要经验，多学别人的优点，多体会练习
养成自己一套绘画逻辑，而不是你老师的一套，那么构图呢，更要灵活，分三四个层次，一开一合，什么是一开一合？一开就是在你白纸的左右边与下边的某一处画山！画石，画树，为一开，一合分二个问题，一个是绕，山的主峰左右有补峰，聚散中要合乎，达到气往一处去，云往一处飘，水往一个地方流，山势都往一处使劲，才能统一画面，平衡画面中的一头沉一头重的毛病，不然就如画人挑水失去重心一样，摔倒了，三要素中的构图说个大概，说一下用墨，用墨必须的一笔墨，把墨调到中等墨捎重把笔拍扁，不一笔墨肯定跑水.跑墨，因为笔根是水，画到纸上有点墨不多，等干再画宣纸不宣了，拍扁想画线就竖着用最窄的勾线，那么第一层近处画的墨色正好深浅，二次用墨最好把洗笔水放几滴墨绞匀，以第一次兑的墨兑洗笔水之后调一比第一次墨淡些的画第二层，以些类推，墨股打完了，最后整理画云之后干上色，顺便说一下色，必须的调成清汤叭水壮，否则墨的鲜度没了，一次上不到位等干二次三次上，成熟者就二次，
再简单讲一下笔法，笔法山水传统工笔讲究丁头鼠尾十八描等，但是写意中虽然不那么用中锋，但是快慢干湿深浅黑白灰远中近等必须统一画面。
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所以不要只看到一些收废品的都是老人家，很多人都是靠着收废品发了家赚了钱。
