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推荐阅读杨逸明先生的诗词观点，对初学者有启发，读读看。[玫瑰][比心]
◑诗词创作的语言可以有多种风格。杜甫有秋兴八首诸将五首咏怀古迹五首等典雅风格的诗，开李商隐一路；也有江村客至又呈吳郎等浅显风格的诗，开白居易一路。不像当代有很多诗词作者只认死理，只走一条死胡同。饮食也有满汉全席宫廷菜，也有民间小吃家常菜。不拘一格多样化，才能丰富多彩。诗词创作者应该有厨师雅量，烧好自己的菜，粤菜不必攻击川菜，东北菜不必诋毁上海菜。语言风格不同，可以有传统型，创新型，等等，只要有自己的感想、感慨、感悟在，而不是无病呻吟或老调重弹，采用任何一种语言风格，自有其读者和食客在，不合口味者自可别选饭店，根本不必在人家店门口寻衅相骂也。
◑写诗灵动否，有无新鲜感，似与年龄无关。推荐两位百岁老诗人的七律。一首是周退密先生的《九九有感》：
迎来九十九春秋，小老头成老老头。
腿足全衰难似鹤，耕耘不断爱为牛。
门多求字偿难遍，客至投诗急欲酬。
侨寓春申七十载，梦中时作故乡游。
另一首是吳祖刚先生的《无题》：
黄浦滩边浪拍空，烟封雾锁大江东。
层楼处处歌秦女，市井家家拜赵公。
万贯腰缠个体户，通宵血战一条龙。
白头三五羞无事，闭目凝神练气功。
全是说话拉家常，却不失书卷气。口语、俗语和大白话入诗，浑不费力，能“雅不避俗，俗不伤雅。”叙述和回忆日常生活，淡淡写来，却情景毕现。百岁老人，生活在当代，用旧体写当代诗，说当代话，饶有情趣和诗味。不妨也用典，却如盐著水中，也用旧词语，但思想感情还是当代的。不像有些七零后、八零后，一写旧体诗词就陈年烂谷子气，从语言到思想感情，倒像是活回到一百多年前去了。
◑写诗眼高手低很正常，但只要眼高，手就有上升空间。眼都不识高处奇处妙处，手低是必然的，写出诗来肯定不奇不妙。要眼高，“神仙手眼菩萨心肠”这样的高标准，我们凡夫俗子要做到，自己来组装自己，谈何容易。因为所有五脏六腑的配件没有一件带仙气和佛性。凡夫俗子想自命不凡自以为不俗，不如要求自己做个平常人揣颗平常心。但要求返璞归真，恐怕也不易，因为早已丢失的璞和真，找回来也很难，但至少还有希望。
◑有感而发，有了感情感想感慨感悟就要抒发出来成为诗词，就像有了一小包咖啡就想冲一杯咖啡饮料享用。冲多少水？一小杯，人人想品尝，如果冲了一大铅桶，还会有咖啡香味吗？有一点“感”，千万不要“发”而成为洋洋洒洒一大篇文字。诗需凝炼，就像咖啡杯不大一样。把一首小绝句的原料，写成莺啼序六州歌头，或写成步老杜秋兴八首韵，象把一部电影故事片，硬拉长了拍成120集电视连续剧，有什么看头呢？
◑写作者简介，一般一，二百字即可，就像贴一张一、二吋的证件照，让人看个脸蛋五官，有个印象，以后不认错人即可。如果放大鼻子眉毛，还怕人记不住你，甚至汗毛孔都细部毕现，就只会惹人烦心了。可是就有人把简介写成了详情咨询，甚至五花八门的爱好和学历，作品登过哪些小报，收进哪些地摊式的名人录，一一下载。硬是在一吋证件照的部位，贴满了整套脸部皮肤在显微镜下的图片资料和数据报告。这样的简介，就像是只记得“介”却忘记了“简”。这样的作者一般写诗也很啰嗦拖沓，因为他不懂简洁凝炼。
◑当代诗词初学者学了一些要避“挤韵”、“撞韵”、“三仄”以及律诗三五七句收尾须用上去入等诸法，以为取到了格律诗词的真经，得了检验诗词好坏之真谛。自己写诗处处循此规蹈此矩不敢越雷池一步，甚至还以这些规矩去要求古人，好像诗词好坏这就是唯一尺度，至少也是个最重要的标准。实际上这不是交通法规，只是一些供参考的经验。死守成规，谨小慎微，只能制造纸花塑料花。有时自然生长，似乎有点小瑕疵，反倒是真花。古人云：“名家者各有一病，大醇小疵，差可耳。”很多古代名家名篇，并不都在乎这些小道。倒是当代有一些设馆开课的导师，津津乐道四避八病十二忌，写出诗来，却全无生气，更无精彩看点。
杨逸明，1948年8月生于上海，祖籍江苏无锡。中国作家协会会员，中华诗词学会顾问，上海诗词学会顾问。在中华诗词学会主办的第一届、第二届“华夏诗词奖”中连获一等奖。已出版《飞瀑集》《晚风集》《路石集》《古韵新风集》《当代诗词百首点评》《当代亲情友情爱情诗词百首点评》等。
