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尼康d3100
镜头18-55
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一种叫“黄金梅”的花 ，
图片原创。
相机：尼康d3100
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【旅行爱好者晒摄影器材。玩单反这么多年，佳能系统在我的器材库暂时领先了】
作为一个旅游爱好者，收藏这么多摄影器材，好像有点跑偏了。
很多年前，做学生的时代，主要是用卡片机走天下。那时候旅行是主旋律，拍照只是辅助。一个佳能A420，就拍了好几万张照片。
后来工作了，开始玩单反。相见恨晚。
从尼康入坑，D3100拍了一年多，升级为D750,而后D810。后来很好奇佳能是什么样的表现，于是入了一个5D2，从此一发不可收拾。
从5D2到5D3,到EOSR,到1DX，到R6。我基本上玩遍了佳能几个系列的机子。
我不是一个喜新厌旧的人，也从不否定其他摄影器材品牌。喜欢佳能，并不是否定其他品牌。各种品牌都有自己的特点，都对得起我的技术，都值得我去体验。
所以我还兼修索尼、富士、宾得、奥林巴斯。当然这些品牌器材很少，且多为很多年前的二手机。
忘记说尼康了，尼康是我前几年的主力机。虽然这几年更多用佳能，但是尼康系统我全部保留着。我的器材库，永远不会放弃尼康。不过我的尼康器材都比较老。我欣赏尼康D3系列的机子，以及当年的手动镜头。收藏的大多为这个时代的产品。
很多人不理解我的玩法，玩这么多半画幅，全画幅有什么意义？
我也说不上有什么意义。我不是职业摄影师，不靠摄影赚钱，摄影水平也有限，出不了什么大片。对我来说，摄影只是爱好。没事按快门很快乐。人生苦短，喜欢就好。在自己收入范围内玩器材，量力而行。
前几天拍了一下自己的佳能器材，很感慨。目前，我竟然有8个机身，二十多个镜头。
目前拥有的机身：
R6,1DX，5DSR.还收藏了5D2,5D，7D,50D,20D.
主力机是三个。R6作为无反机子，平时挂机很适合。5DSR像素高，用于旅游拍摄风光；1DX当初拍运动，体育，虽然R6和它有点重复，但是因为太喜欢1DX的设计，做工，续航，所以打算一直收藏着。
拥有的红圈变焦：16-35/2.8L，24-70/2.8L，70-200/2.8L,70-300,50-200,100-300
拥有的非红圈变焦：24-85,28-135,28-105,28-80,35-105;
拥有的红圈定焦：24L二代，35L一代，50L，85L二代，135L
拥有的非红圈定焦：24/2.8;50/1.8; 永诺35/2，永诺100/2，腾龙100/2.8微距。
牛头狗头我都玩。我摄影，我喜欢，我快乐！有喜欢的朋友，欢迎和我交流。
最近开始体验德头。潘太康、梅耶、东蔡、康泰时，好像是个大坑哦。
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过去20年半导体产业里出现几次技术路线的战争，其中最为著名的便是ArF浸没式光刻和157纳米F2光刻。
如今，我们已经很清楚，这场战争以ASML和台积电的全胜收场：
1，以尼康和佳能为代表的的日本厂商用试图以157nm的F2的准分子光源取代193nm的ArF光源--这种保守主义是日本厂商的特点，也让他们为此付出了巨大代价。
2，ASML采用台积电林本坚的方案，依然使用193nm的ArF光源，但是将镜头和光刻胶之间的介质由空气改成液体。193nm的光经过折射后，等效波长为134nm，从而实现比F2光源更高的分辨率。荷兰人的激进主义让他们获得了今天的垄断地位。
另一场技术战争来自于EUV光源，也值得我们更仔细的观察：以激光技术为核心的LPP光源，和以箍缩放电技术为核心的DPP光源的斗争。
一个不为人注意的事实是：在2012年，也就是EUV光刻机大规模量产前夕，世界上所有的主要的EUV光刻系统，毫无例外的都是DPP光源。这其中包括：
1，我们谈论多次的2006-2008年期间ASML、Nikon、Canon各自开发的ADT工具；
2，2020年ASML首台试验型NXE3100 EUV光刻系统。
并且，彼时，DPP光源的配套设施已经非常完善--已经是工业级水准：
1，DPP光源匹配的掠入射收集镜，无需目前LPP的Si/Mo多层膜结构，简单廉价，稳定性高，2012年前便可以支持IF点500W的EUV光源；
2，DPP掠入射收集镜效率不断提升，到2012年可以达到25%。
然而，就在飞利浦和XTREME摩拳擦掌，准备开辟EUV光刻新时代的时候，DPP光源的故事在2012年戛然而止了。
这里展示的大抵是一个垄断行业的核心技术的不二法则：赢者通吃。
如果我们就技术演化和游戏规则（亦或是掺杂各种因素的战略决策）的层面深入思考，可能对当今的科技竞争层面的技术布局和决策有更深度的理解。
PS：第二张图来自IMEC将DPP的掠入射反射镜用于LPP光源的测试，因而示意图左侧显示的是LPP光源示意图。具体信息请参考文末链接。
参考资料：
网页链接
