二次元acgn分别指什么，有的人听见这词觉得找到了同类

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• 1、二次元acgn分别指什么：何为“二次元”？有的人听见这词觉得找到了同类，有的人觉得别扭
• 2、二次元acgn分别指什么，想说说这些年我眼中的日本ACGN

1、二次元acgn分别指什么：何为“二次元”？有的人听见这词觉得找到了同类，有的人觉得别扭

在ACG受众群体的讨论中，你隔三差五就会看到这么一句话——不是很懂你们二次元。

这句话其实并非单纯的玩笑、调侃、或是讽刺，事实上如今国内的ACG受众除了规模急速扩张之外，也已经明显地分裂成了多个交集甚少，甚至是毫无交集的群体，这些群体之间可能没有任何共同爱好和共识可言。

另一方面，社会各界与媒体对于二次元一词的滥用，也导致圈内外的群体产生了更大的分歧，同时也为ACG文化带来了许多负面影响。

这两者结合在一起后，最终就形成了如今的局面——毕竟二次元本身也是一个模糊不清的词语，然后就导致了一种奇妙的现象，有的人听见这词觉得找到了同类，有的人觉得别扭，有的人还会用“二刺猿”这个词来嘲讽或者自嘲。

作为一个源自日语“二次元（にじげん）”的词汇，它经常被用来与“三次元”，也就是现实作比较，划分出虚拟与现实的界线，所以二次元又被认为是“虚构”的代名词。

二次元本身其实并没有严格的定义，使用这个词语的人本应有相当程度的共识，但当二次元一词引入国内，它的含义就开始变得广泛了起来。

在日本那些御宅文化的动画中，你经常可以看到主人公说“我只对二次元感兴趣”，这种桥段中的“二次元”大多是在指代ACG文化中的虚构角色，小部分则是指代某些架空世界。关于这一点，你可以去看一下《这个美术社大有问题！》，就可以得到很直观的感受。

这一用法自然也延续到了国内的ACG文化圈中，比如说“×××是我老婆”，以及“来世愿生幻想乡”等等常用语，都是在用同样的方法表达自己对二次元文化的热爱。

但国内常说的二次元并不止这么一个意思，大多数时候它还会被用来指代与ACGN文化有关的一切要素。

举个例子来说，国内有一些网民会自称“我是二次元”，这个时候，他的意思大概是在表示自己是一位动漫爱好者。

ACGN四个字母分别代表Animation（动画）、Comic（漫画）、Game（游戏）、以及Novel（小说），这是一个主要流行于华语地区的词语，用于描述各种源自日本的二次元作品。

二次元和ACGN在很大程度上是重合的，因为作品就是一切的基础，而其他的一切，甚至包括后续作品本身，都是源自于这些种种载体带来的娱乐。但二次元和ACGN的区别也十分明显，ACGN本身代表的是作品的载体或类型，诸如Cosplay等活动则不被包括在严格意义上的ACGN之中。

出于这两者的相似性，二次元也经常会用广义上的ACG文化来代称。

看到这里你可能已经发现了，上文提及的二次元和ACGN是特别指明了“来自日本”的前提。当然，随着世界各地二次元文化的兴起，如今应该用“日系风格”来描述会更加合适。

但这种变化，这也导致了许多媒体对二次元一词的误用，比如把所有动画作品都统称为二次元。

关于这一点，只要对日系ACG文化略有了解，就算不是长期追日本新番的动画观众，恐怕都不会指着《蓝猫淘气三千问》说它是二次元。当然，这是一个比较极端的例子，往更模糊一点的方向来说，比如迪士尼的系列动画，一般也不会被称为二次元。

由此可见，区别二次元动画还有一个重要标准，那就是把二次元动画和儿童动画区分开来。

关于这一点，国内的ACG受众就经常吐槽中国动画几乎一边倒地往低领向作品发展，把动画这一载体限制在了儿童动画的领域里。

显然，这种类型的动画并不能被归类到二次元的范畴中，这类作品在日本同样有专门的分类，那就是“子供向けアニメ”，也就是“面向儿童的动画”。

但一般来说，日本本土其实很少使用“子供向け”一词，而是默认“アニメ（Anime）”本身就代表着儿童动画。至于那些非儿童向动画，则统一称为“深夜アニメ”，也就是深夜动画，这部分作品才是国内动画观众口中的二次元。

但就算追溯到日本这个发源地，儿童动画和一般动画的分界其实也存在着模糊地带，按照动画和深夜动画来划分的形式本身就说明了一些问题。

比如说《境界触发者》就不是在深夜档播出的动画，但它同时又十分明确并不是儿童向动画，这种时候就不能简单地用动画和深夜动画来区分，而需要强调它并非“子供向け”。

然后则是动画本身的内容，大家耳熟能详的《游戏王》系列，就是最典型的模糊地带作品，首先它并非深夜动画，本身也带有儿童动画的倾向，但它的受众群体却又是成年人居多——有的人看到这里可能就想起了某只马。

再往现在贴近一点，《鬼灭之刃》其实也很难按照这个定义来分类，因为它又不同于《游戏王》系列，是真正意义上的老少咸宜男女通杀的日本国民级作品，无论说它是儿童向动画还是一般动画都显得以偏概全，但它又毫无疑问属于二次元文化。

同样的事情也发生在动画以外的其他领域中。

比如说ACG中所指的游戏，在国内整体的游戏圈中只占据了很少的一部分，它们一般来说仅包括了各种Galgame，以及动画、漫画、秦小说所衍生游戏。

而到了国内，这在概念上就是个更加复杂的问题，比如国产的日系风格手游可以算作二次元的范畴，而一些最纯正的二次元手游，例如Cygames的《公主链接Re：Dive》，却因为类《刀塔传奇》的玩法以及B站的大力宣传在国内火出了ACG文化圈。在MMORPG方面，《魔兽世界》和《最终幻想14》的定位极为相似，但没有玩家会把前者归类到二次元之中，后者则不然。

由此可见，二次元的概念，尤其是华语地区所说的二次元，明显要比发源地日本的二次元复杂许多。再加上基础人口数量的巨大差距，二次元受众和圈外人群的分界线也变得不那么清晰，或许也是因为这份不清晰，加上不同人对于这个词语的理解不同，才导致这个词在不同人那里的印象千差万别吧。

文：lock

2、二次元acgn分别指什么，想说说这些年我眼中的日本ACGN

说起来，我还是上了高中后才对日漫感兴趣的，看轻小说和打二次元游戏还是进了大学后才有些着迷的小时候同学们在看的是龙珠火影海贼王，而我可能在玩泥巴看还珠格格高中真的是我的分水岭，让我从一个运动系变成了轻度宅男虽然接受二次元文化浸染的时间还很短，但是看的作品和玩的游戏也不少了，还是有一点发言权的，我来为大家科普一下关于二次元acgn分别指什么?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!

二次元acgn分别指什么

说起来，我还是上了高中后才对日漫感兴趣的，看轻小说和打二次元游戏还是进了大学后才有些着迷的。小时候同学们在看的是龙珠火影海贼王，而我可能在玩泥巴看还珠格格。高中真的是我的分水岭，让我从一个运动系变成了轻度宅男。虽然接受二次元文化浸染的时间还很短，但是看的作品和玩的游戏也不少了，还是有一点发言权的。

如果从大一入学开始算起，我入宅不到8年。很多时候我是看到了新番就想找原作看，然后找到了原作的漫画或者轻小说，随后作品又衍生出了粉丝向游戏，就又入坑成了氪金人。一切看起来顺理成章，抓住了一众粉丝，还赚得了大量钞票。

在我看来，这些年许多日本轻小说作家都对这条产业链喜闻乐见。他们在各种轻小说创作网站上发表作品后，凭借自身名气、作品噱头、阅读受众等等，吸引了一大批读者。随后平台开始筹备纸质文库版的发售，挣得了稿费后又规划漫画化和动画化。纸质小说和漫画的发售、动画在视频平台上的播放，获得了粉丝们的追捧，就可以为了保持粉丝粘度而开发游戏了。当然，这只是举了一种产业化的例子，各式各样的衍生品层出不穷，既能取悦粉丝，又能创造收入，何乐而不为？

当创作者为了利益而开展创作时，作品的内涵就显得可有可无了。这些年的异世界主题厕纸文学数不胜数，有着深刻理解的作品却少之又少。“充满笑与泪，又有些温馨的异世界生存物语”，好像是不止一次看到过的宣传词。这种穿越到异世界利用外挂技能或者现代知识打怪升级大开后宫的作品，如同定制化的模板一样，创造新的人物，然后将人物复制粘贴到这些模板里，一部新的作品就完成了。典型的作品《带着智慧型手机闯荡异世界》，大名赫赫的手机侠，在诸多神明的帮助下，凭借手机在异世界救助王室、平息战争、促进和平、解决危机、发现财富、获得佳人、自立为王、拯救世界，这些要素放到其他作品上也未尝不可，搁到起点上可能看都没人看，然而类似的作品却能作为日式爽文抢占市场。厕纸作和粪作只有一线之差，看多了真的会腻。

甜甜的恋爱故事也是有的，《关于我在无意间被隔壁的天使变成废柴这件事》应该是现代校园恋爱甜作的代表了。“阴郁男与高岭之花的恋爱喜剧”，虽然看起来比异世界歪嘴龙王的类型要少一些雷，但是依旧会有莫名其妙的三角恋、转学出国、亲友阻挠等等波折。小说的情节可以跌宕起伏，然而没有必要的一波三折，只会让作品越来越无趣。我可以接受开局直球的“暧昧-好感-喜欢-表白-恋爱”，也可以接受明明互有好感却迟迟不说，更可以接受迟钝系和木头人，但是若已经在开篇奠定了1v1或者1vN的基调，却偏要在中期或后期整活，或者干脆造出个黄毛，那我为什么不直接看里番呢？这几天趁着520又重新补了一遍《堀与宫村》，这种稳稳的恋爱不也挺好吗，为什么非要有《租借女友》、《家有女友》这种让纯爱党备受折磨的作品呢？

创作者要给读者或者观众提供一个良好的故事，可以是平平无奇的日常，可以是惊心动魄的冒险，可以是错综复杂的暧昧，可以是毛骨悚然的灵异，然而偏偏要让意图欣赏作品的人感到生理或心理上的不适，一意孤行地强行改变作品的初衷，岂不成了自娱自乐？很可惜，在当下的许多作品都或多或少强行杂糅了创作者主观的想法或思考，把原本理所当然的故事剧情变成了发泄情绪宣扬理念的试验场。且看上个世纪的日本动画和漫画，创作者同样是拥有各自的主见，可是这些想法都会顺其自然地融入剧情中去，偶尔还会给人以思考。可是如今我们看到的所谓思考，也不过是千篇一律的公式化和难以下咽的三观上的糟粕。

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