各大博物馆馆藏南宋哥窑瓷器，宋代哥窑史上“鉴定”技巧最全知识

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• 1、各大博物馆馆藏南宋哥窑瓷器：宋代哥窑史上“鉴定”技巧最全知识，及故宫博物馆哥窑瓷器鉴赏
• 2、各大博物馆馆藏南宋哥窑瓷器，花16万就买了一堆宋代哥窑瓷器

1、各大博物馆馆藏南宋哥窑瓷器：宋代哥窑史上“鉴定”技巧最全知识，及故宫博物馆哥窑瓷器鉴赏

前言

作为五大名窑之一的哥窑，随着文献资料的不断发现和考古资料的不断充实，对哥窑的认识已渐趋清晰。然而；由于缺乏同代文献，且后代文献常是一鳞半爪，零零碎碎，有的还互相矛盾，仍无法揭开层层面纱，呈现它的真实面目。虽然数十年来与哥窑相关的考古实物资料不断增多，并且也依据这些实物资料解决了一些悬而未决的问题，但在惊喜之后，蓦然回首，人们发现，这些实物资料以及由此而得出的结论往往与文献记述无法对应，有些甚至南辕北辙。因此，哥窑问题依然迷雾重重。

鉴赏

哥窑葵花洗

哥窑葵花洗底款

高3.5厘米，口径12厘米，足径8.8厘米。

洗呈葵花瓣式，洗心微向内凸起，底有6个支钉烧痕。通体施灰色釉，釉汁厚润，釉面满布开片，纹片大小相间，大片的纹线呈铁黑色，小片的纹线呈金黄色，故有“金丝铁线”之称。
洗在古代生活中用途广泛，有盥洗用具，亦有文房用具或陈设品。其形制广口，折沿，宽唇，深腹，平底。汉至晋代流行在器物内底刻鱼纹，有陶、青瓷制品。宋代南北瓷窑普遍烧造。此洗造型玲珑小巧，典雅可爱，是宋代哥窑瓷器中的精细之作。

鉴定技巧

一，哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。

二、“金丝铁线”的纹样，哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片（“俗成百圾碎”或“龟子纹”），以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。

三、“攒珠聚球”般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵，这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法。

四、“紫口铁足”的风致，哥窑器坯体大都是紫黑色或棕黄色，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色，由此，可以 概括出故有“紫口铁足”之说，这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。

鉴赏

哥窑青釉鱼耳炉

哥窑青釉鱼耳炉

宋，高9厘米，口径11.8厘米，足径9.6厘米。

此炉造型仿商周青铜礼器簋，“Ｓ”形轮廓线上敛下丰，勾勒出端庄饱满的体态。腹两侧对称置鱼形耳，下承以圈足。造型古朴典雅。通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”开片纹，使素净的釉面富于韵律美。外底有6个圆形支钉痕。
此件鱼耳炉属于清宫旧藏品，清代乾隆皇帝曾对其颇为赏识，摩挲把玩时曾拟诗一首，由宫廷玉作匠师楷书镌刻于炉之外底。诗云：
　　伊谁换夕薰，香讶至今闻。
　　制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。
　　本来无火气，却似有云氲。
　　辨见八还毕，鼻根何处分。
　　款署“乾隆丙申仲春御题”。
鱼耳炉因可用来焚香且炉身两侧置鱼形耳而得名，是宋代哥窑瓷器中的名品。元、明时虽有仿品传世，但均貌似神离，无法企及原作之风韵。

哥窑小知识

1.哥窑瓷器造型以仿古的碗、盘、洗、瓶、炉等为主，造型均有一种端庄的古色古香气息。碗、盘、洗多有菱花形口及葵花形口等式样，此，尚有盒、壶及文房用具等。

仿哥釉古铜纹方尊

仿哥釉古铜纹方尊底款

清雍正，高24厘米，口径12.3×9.3厘米，足径10.8×8.8厘米。

尊通体略呈长方体形。侈口，溜肩，鼓腹，圈足外撇。肩两侧塑贴铺首。外口、肩、足部均有一模印仿古铜器饕餮纹装饰带，其上均涂抹酱褐色化妆土，以模仿铁箍效果。其他部分及圈足内均施青灰色仿哥釉，釉面开细碎片纹。足底露胎。外底署青花篆体“大清雍正年制” 三行六字款。
清雍正朝的仿哥釉瓷器制作精良，既有标准的大、小纹片相结合的所谓“金丝铁线”，也有单纯的小纹片或大纹片。釉面色泽有粉青、米黄、灰青、灰绿等，并如宋代哥窑瓷釉一样泛“酥油”光。开片中的“铁线”较多，“金丝”较少。“铁线”多呈黑色，或略显蓝色。开片纹路与宋代哥窑瓷器略有不同，不似宋哥釉开片在较小的区域内仍有曲折变化的状态。常见器形有抱月瓶、贯耳瓶、铺首耳瓶、各式炉、各式尊、盘、碗及笔架、水盂、镇纸、笔掭、各式笔洗等文房用具。器底多署雍正年款。虽然在雍正仿哥釉瓷器中已出现模仿铁箍纹饰的器物，但这种纹饰在清道光以后的仿哥器中更为多见，且一般都属仿雍正之作。

2.哥窑瓷器为黑胎，因其胎中含铁量较多，故烧成后呈现黑色、紫黑色和黄棕色。哥窑瓷器釉是代表中国传统美学内涵的一种装饰釉，其釉属于无光釉，釉层凝厚，有的甚至厚到与胎相等的程度。其颜色变化丰富，有奶白、蛋白、米白、粉青、灰、灰绿、奶酪黄等多种。

官窑青釉方花盆

官窑青釉方花盆底款

宋，高9.2厘米，口边长15.3厘米，足边长13.0厘米。

花盆呈长方体形，敞口，器口镶铜，直壁，平底中央开有一渗水圆孔。器底承以四矮足，底足露胎处呈黑褐色，俗称“铁足”。通体施粉青色釉，釉面开片，开片较大，裂纹遍布器身。
此盆造型规整，釉色青润。宋代官窑、哥窑和龙泉窑的器物，往往在足部无釉处为黑褐色，即所谓“铁足”。成因是此类器物胎骨含铁量特高，在还原作用较强的足部露胎部分就呈现此色。

3.哥窑釉面均开有形态各异的纹片，按形状划分，有梅花纹、网状纹、细碎纹等多种。因胎中含大量可溶性盐类金属，烧成时渗出于底足、口缘及裂纹的缝隙中，与釉面形成强烈的颜色对比，形成“紫口铁足”“金丝铁线”的特殊装饰效果。其黑色纹片按颜色划分，有黑蓝、浅黄、鳝血等各种。哥窑的胎敲击起来，没有那种悦耳的金石声，而是近似破碎的“噗噗”声，愈是真品声音愈哑。

哥窑碗

哥窑碗底款

高7.5厘米，口径19.8厘米，足径5.6厘米。

碗敞口，弧壁，浅圈足。里外满饰青釉，釉厚润如脂。釉面布满细碎的开片纹，深浅不一，如网如织，深纹片呈黑色，浅纹片呈黄色，俗称“金丝铁线”纹。

2、各大博物馆馆藏南宋哥窑瓷器，花16万就买了一堆宋代哥窑瓷器

这不，给了强某人一个可趁之机。心生贪恋的强某先通过朋友介绍认识了李老板，直接堂而皇之地告诉李老板，他手上有一批古董，还是从古墓中挖出来的宋代哥窑瓷器。

实则呢，那些全都是强某人在北京摆地摊的余货，亏得李老板还笑呵呵地，以每件2000元到5000元不等的价格全买了，前后左右大概也就是16万左右吧。

就以上事例，小九说几点：

1、现在的盗墓贼没得这么大胆的（说是从古墓中挖出来的宝贝嘛，可不是盗墓贼嘛），国家管制得可严实了，大凡这么大批量的古董，铁定有猫腻；

宋代哥窑青釉碎纹刻莲花笔洗

3、宋代哥窑瓷器有自己鲜明的特点：

明代《格古要论》中描述哥窑纹；取冰裂鳝血为上，梅花纹次之，细碎纹纹之下也。这里讲的是崇尚纹路美的哥窑，最好的开片纹路是金丝铁线。依现代人看；冰裂鳝血纹也是好比欣赏一部优美的神画，拿在手中；看着那优美的造型，那温润的釉面和自然生长的各种纹路，会让你百看不厌.爱不释手。

一般来说，哥窑的釉面光泽较少，有一层像酥油之光，釉面有一种皮肤出油汗的感觉，釉质较深浊不透，釉厚薄不匀。

但也有一种最好的哥窑瓷；釉层极其细腻滑润，光泽明亮而温润，精光内敛，整体的感觉是玉而非瓷。

宋哥窑的大开片并不是全黑色，而是黑中闪阴蓝色的感觉，线路稍粗色深，线路长而且相互连接，这应该是当时出窑开片时涂抹上去的炭黑色。

小片纹的线路细而弯弯曲曲，发铁黄或铁红等深浅不同的颜色，这和所处的环境有关；在土中埋藏的时间越长，土中的铁渗透进开片的色就越深，反之就浅，和时间是成正比的。

小片纹的线路就好比人到老年自然出邹纹一样；上千年春夏秋冬，热胀冷缩及土内对瓷器的压强变化，便会自然产生细小的弯弯曲曲的开片，传世时间长的也有空气中的氧化物对它的腐蚀作用。小片纹的线段短并与深色线段相连，但它们却是各自不同的两张网。

哥窑瓷器在放大镜下的样子

新瓷的裂纹都比较平直，裂口都比较宽。裂纹将釉面切割成的裂纹都成带有角度的四边形五边型等几何形，而古瓷是在漫长的岁月中，随着环境的变化缓慢形成的，裂纹的线条弯曲自然。

宋哥窑的紫口铁足是它的典型特征，但也有有铁足没紫口的。所谓紫口所指口部向下流釉，露出胎的紫黑色胎质所言。宋哥窑因多次上釉釉很厚，放大镜下观泡，釉泡层层叠叠，有聚沫攒珠的感觉。

但也有的泡很少，看不清楚。高倍放大镜下看；釉上和釉层内，必然会生长出白色.灰白或泛褐铁色的土绣花结晶，釉内部生成棉絮状、雪花状、碎渣状等等各种形状的莫来石晶体。

故宫现存哥窑瓷

胎底一般是用垫饼或裹足支钉支烧，底足涂酱色护胎釉，制作规整。

并且，宋哥窑的烧结温度在1250度左右，稍有欠火，以手扣之声，有些木哑，在陶与瓷之间。

4、多参观些正规博物院的哥窑瓷器展，总能耳濡目染些真的哥窑瓷器是个什么样↓↓

金丝铁线——故宫博物院哥窑瓷器展

时间：2017年11月12日~2018年8月31日

地点：故宫博物院（延禧宫西配殿一层）

费用：60元（门票）

本展览展品以故宫博物院藏传世哥窑和仿哥窑（釉）瓷器为主，辅以相关窑址考古发掘所获标本、修复品，充分展现了哥窑瓷器的独特艺术魅力及其对后世的深远影响。

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