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- 1、蝶恋花春景苏轼：闲读苏轼别样的婉约，“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕”
- 2、蝶恋花春景苏轼，苏轼的经典诗歌蝶恋花春景
1、蝶恋花春景苏轼：闲读苏轼别样的婉约，“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕”
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
初读到这首《蝶恋花·春情》的时候，惊讶于它出自长于词风豪放高远的苏轼之手，雅俗共融，清新婉丽，自成一派的别样婉约风格，成其佳作。
花褪残红青杏小
春花已退，只余残红，树梢上小小的青杏已经长出，燕子飞来的时候，绿水环绕着村舍人家。那柳枝的柳絮已随风飘去，渐散渐少，天涯之远，哪里没有芳草呢？
这是上阕的词意，春逝之时难免伤春，“春红”变成“落红”时是最令人望之失意的，但是青杏已经结成，新生这样充满绿意的果实，岂非生命的的盎然之兆？燕子轻盈飞舞，绿水环绕村郭，一派明丽熙和之景，仿若世外桃源。柳絮飞离柳枝，可是天涯路远，自然芳草无尽，怅然落寞中又是一派旷远之感。
上阕中处处有着春逝的落寞，却又处处显露旷远生机，在柔婉的春逝之景中，鹭港明丽的开阔意境贯穿整个上阕，也贯穿了整个暮春，回味下，总有绕梁不绝之感。
围墙之内有少女在荡着秋千。墙外行人路过，墙内佳人笑声宛如银铃。渐渐地便听不到那笑语欢声了，这墙外行人的多情，仿佛被墙内佳人的无情所伤。
到了下阕，便是叙事抒情了，围墙外的“行人”，因倾听佳人笑语而心生跌宕，围墙内“佳人”笑语如铃，多情的“行人”又因“笑声不闻”而怅然若失。不管是“佳人”玩罢了秋千，还是因“行人”渐行渐远，以至渐渐不闻笑声，佳人丝毫不知围墙之外有人因她而心动，又因她而落寞，并且她永远也不会知道了。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草
下阕中动情失意的“行人”便是苏轼自己的化身，我们不用在意词中所叙是否真实，因为是否真有这位“佳人”对于词的立意并无影响。下阕所叙的事和所抒的情，与贺铸那首经典的《青玉案》有着异曲同工之妙，可以感受一下。
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度，月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
燕子飞时，绿水人家绕
同是写邂逅佳人，同样是佳人不知而自伤，贺铸写出的是唯美中的寥落，苏轼则是哲理中见怅惘。我们无法确定，他们在这样的写意中，有没有特定的情思寄托。但可以肯定的是，苏轼和贺铸都通过这种表达方式，必然的书写类比着自己仕途多舛的苍凉境遇，抒怀着不得君恩、年华易逝的愁思感慨。
他们将自己化身为邂逅佳人、无奈终是过客的伤怀男子，贺铸的仕途不得通达，苏轼的宦海沉浮，都通过这样的化身，将历经的辛酸惆怅委婉道来。那份心境，思之甚哀。
上阕中哀婉和明丽谐和之景的自然融合，使词柔婉清丽中，自有一股旷达之气。晏殊的词是闲愁淡忧中，融合着理性反省的生活智慧，而苏轼的这一首，上阕中写法确与晏殊的风格有所接近，但晏殊是生活哲理的严谨思维，而东坡先生则是越过重重俗世浑浊，心和眼已到了那高远开阔之地了。
全词中景的写意，事的叙述，情的抒怀，都落笔的行云流水，加之下阕中“墙里”、“墙外”的绝妙写法，回转重复，但无一丝刻板生硬的感觉，反而精妙有致，回味无穷。而下阕顶真手法的运用，同样似神来之笔，丝毫没有刻意不妥之感。笔法高绝，且自然天成。
豪放旷达如你，婉约清丽亦如你，终究是东坡先生之风骨和胸襟了。
2、蝶恋花春景苏轼，苏轼的经典诗歌蝶恋花春景
《蝶恋花·记得画屏初会遇》
苏轼 〔宋代〕
记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。
这首《蝶恋花》约作于宋仁宗嘉祐五年（1060）正月。是时，东坡服丧期满，自四川而至江陵，陆行赴京师。途经三峡，看到楚地高唐（荆州郡管辖）神女峰时，触景而思念妻子王弗，作此词。落笔男子爱恋相思，深情款款，回忆悲喜缕缕交加，烘染细腻缠绵、低回惆怅之情意，再现男女欢聚兴高采烈之欢喜，撩人情思，动人心怀。
很多文人墨客擅长描写女子相思绵长，柔情似水，佳期如梦，也有不少词坛大家深入男性内心情感世界，微察波澜，暗起风潮，直笔相思，穷尽绵远。苏轼词作，既有大江东去浪花淘尽英雄的豪迈高歌，也有十年生死茫茫不见阴阳的哀婉低回，既有天风海雨扑面而来的磅礴大气，也有山间清泉叮咚流淌的浅吟低唱。多姿多彩，变化生辉。人见人爱，人品人欢。
苏轼吟诗作词，一向率性随心，率意随情，一任心绪舒卷如云，一任情感奔泻如水，不加节制，不加阻挠，行于所行，止于所止，往往收到行云流水、舒卷自如之效果。这首词作写男子爱恋苦忧，悲喜起落，给人感觉是词人追随笔墨，笔墨追随心迹，意识流淌，情感奔腾，男子想到哪里，词人就紧随至哪里，男子思维跳跃，词人思维跳跃。
一开篇就是一场甜美如蜜，芳香如兰的回忆，那间屋子，雕梁画栋，彩绣辉煌;那座屏风，锦绣绚烂，鸳鸯相向，那些熏香，袅袅升腾，清香四溢﹔那幅窗帘，如绿如墨，柔柔垂拂。那是人生的第一次相会，男子心怀期待，大喜过望;女子含羞带涩，腼腆不安。屋子里没有多余的人妨碍相会，窗户外没有调皮的小孩一窥好奇。两个人眉来眼去，脉脉传情。似乎心有灵犀，缘定前世,大有一见钟情，一见欢心，相见恨晚，似曾相识之感。
可以预言，幸福的日子正在展开，美丽的爱情正在绽放。可是不知由于什么原因，不知男子怎样思维，记忆的闸门刚刚打开，缤纷的思绪马上跳转到现实的残酷与凄凉。就像一场美梦正在进行，突然几声鸟啼打破了屋子的宁静，打乱了男子的思绪。好梦惊醒，一身冷汗。心在颤抖，手脚错乱，眼眸迷茫，面容忧郁。不得不面对，不得不承受，女子已经远去，消失得无影无踪。一场相恋相爱，就像一场高唐邂逅，眉来眼去，云欢雨爱之后，美丽多情的女子，化作一朵云彩，飘然远去，不知踪影，留下怅然若失、一筹莫展的男子。
想起了宋玉《高唐赋》中的神女，幽艳俏丽，风姿绰约，来无影，去无踪，神秘莫测，变化多姿，让楚怀王神魂颠倒，心旌摇荡。同样，在苏轼词作之中，那位美丽多情的女子，时刻萦绕男子脑海，令男子情不自禁，心向神往。可是，现实是女子远去，不知天涯何处，不知芳容如何。留下男子形销骨立，望眼欲穿的灰暗剪影，留下男子泣泪滴血，徒呼无奈的悲戚表情。
一个“断”字，掷地有声，痛断肝肠。写出了男子的目断神枯，撕心裂肺，也写出了男子的痴心热望，一往情深。一个“惊”字，也是颇具表现力。一者体现男子美梦方醒，怅然若失，意态恍惚，眼眸迷茫的神情;二者体现男子沉迷美梦，受惊而醒，错愕不已，大为惊讶的姿态。读者细品神思，可能还会联想起唐代诗人金昌绪的《春怨》:“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”诗中女子讨厌黄莺啼叫，打扰梦中幽会。苏词中男子则是控诉世俗的阻力破坏了自己的爱情。一样的相思，一样的不舍，一样的不甘心，不情愿。
正因为藕断丝连，割舍不下，正因为一片痴情，一片赤忱，男子仍然念念不忘，敏感兮兮。哪怕看到眼前任何风物景观，都会勾起男子丝丝缕缕的念想。梁间燕子，成双成对，春来秋去，年复一年。纱窗风物，逢春明媚，逢秋凋零，春秋代序，几多沧桑。但是，不管怎样风物变迁，时光流逝，人事更换，男子对女子的思念依然如故，不改初衷。
印证一句话，你在我身边的时候，你是我的一切，你不在我身边的时候，一切都是你。我的心，你懂得，我的爱，你体会。多么希望，和你在一起，时时刻刻，日日夜夜，年年月月，世世代代。笔者读到此处，感慨春风秋月，韶华易逝，感慨爱入骨髓，不可分离。
此词在艺术上有两个显著的特点：
一是顺叙、倒叙的交叉运用，使结构错落有致。上片先写爱情的“好梦惊回”，下片再写甜蜜的欢会，自然是倒叙。单就上片说，从初会写到破裂，再写到无穷尽的思念，自然又是顺叙。如此交叉安排，使其具有简单的情节，颇有点像现代的抒情性短篇小说的梗概，收到了曲折生情、摇曳生姿的艺术效果。
二是运用了反衬手法，即以相见之欢反衬相离之苦。此词下片特意集中笔墨将勾魂摄魄的欢会详加描述，就正是为了反衬男主人公失恋的痛苦。因为只有爱得如此之深，才能思得如此之切；只有享受过如此的欢愉，才能产生如此的痛苦。这比说任何伤心的话更伤心十分。
读完此词，我想起匈牙利诗人裴多菲的爱情名篇《我愿意是急流》:
“我愿意是急流，山里的小河，在崎岖的路上、岩石上经过……只要我的爱人是一条小鱼，在我的浪花中快乐地游来游去。我愿意是荒林，在河流的两岸，对一阵阵的狂风，勇敢地作战……只要我的爱人是一只小鸟，在我的稠密的树枝间做窠，鸣叫……”
千般设想，万种激情，全是为了爱情，为了心爱的姑娘。一生一世一双人，不分彼此共风雨。这才是爱的真谛，这也是苏轼词作之中男子的心声。相思伴随着痛苦，相思也伴随着甜蜜。失望之余，痛楚至极，男子自然格外思念那些亲密相处的幸福时光。没错，你的青春时光，我曾经来过，你最美丽的容颜，给我灿烂的回忆。
记得那一天，一间布置精美，装饰华丽的屋子里面，帘幕低垂，屏风静立，我们坐在桌子的两边，面面相对，眉目传情。我激动得语无伦次，脸热心跳，羞涩得低头弄发，手脚失措。我想说一生一世陪伴你，相亲相爱到白头，你不语，静默羞笑，笑容姣好，如桃花两朵，粉红惊艳，悄然绽放﹔如红霞两抹，飘逸脸庞，流光溢彩﹔如睡莲吐艳，风姿绰约，神韵迷人。你轻言细语，娇羞不胜，说是要走，假装要走，其实，你不想走，你想留下，和我一起，共享美好时光。
你的笑容，你的举动，透露了你心中的秘密。真是美极了，我看到你的娇美和羞涩，你的芳华和青春。你低眉垂眼，笑脸盈盈，伸出纤纤玉手，理弄如云秀发，丝丝秀发飘逸眼前，幽幽清香沁人心扉。我说不出话来，一味激动，一味幸福。你不言不语，沉默抒情，你收敛眉目，弯弯似月﹔你心似春深，明媚多情。一生最大的决定在心间酝酿，一生最幸福的体验流露眉宇之间。我深深感激，深深懂得，懂得你的内敛克制，懂得你的深情缱绻，懂得你的羞羞答答。你出现在我面前，就像一朵玫瑰，悄悄绽放，流散芬芳。陶醉了我的爱，俘虏了我的心。
喜欢一个动作“佯行”，要行不行，似真似假，羞涩有态。喜欢一抹笑容，含羞带笑，轻淡自然，古典唯美，至情至性。喜欢一头秀发，如云如墨，如瀑如泻，妩媚风情，摄人魂魄。
喜欢一种温柔，低首不语，娇羞不胜，轻声细气，芬芳如兰。最是美人多风韵，醉倒爱情自风流。赤诚如苏轼，率性如情种，人生值得，爱情幸福。即便分离，曾经拥有，也不枉来这一世。
总的来说，苏轼的婉约词，虽然也写儿女风情，却一改花间派的绮靡香腻之态，他笔下的男子，感情专注而不轻浮，他笔下的女子，清新可人而不艳俗，他笔下的爱情，真挚纯洁而不做作。这首写给王弗的《蝶恋花·记得画屏初会遇》便是如此，简直就是婉约词中的一道清流。
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