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- 1、蒙太奇叙事原则：记叙文结构方法：蒙太奇手法
- 2、蒙太奇叙事原则，蒙太奇Montage
1、蒙太奇叙事原则：记叙文结构方法：蒙太奇手法
记叙文写作·安排结构的方法之十五：蒙太奇手法（转帖）
何谓“蒙太奇手法”?“蒙太奇”原是电影艺术上的一一个名词术语，是法文montage的音译，为“构成、搭配”的意思；其用于电影、电视制作，是指对镜头的组合、分割技巧。制作一部电影，必须先把内容分成许多不同的镜头来进行分别拍摄，然后再按照统一的构思把这些镜头组接起来，使其形象、情节连贯完整，并产生呼应、对比、悬念、暗示等效果，这种手法就称为“蒙太奇”。
记叙文写作为什么要采用“蒙太奇手法”呢?一是由于受人和事的局限。在生活中，作者所得到的材料往往是分散在不同的时间和空间里的，这就需要在写作中突破固有的特定的时间与空间来对材料进行重新搭配或组合，以“作为新的质而产生出新的表象”。二是可以扩充作品的容量，扩展作品的时空跨度。三是有利于记叙的衔接和融合，使材料条理贯通，节奏鲜明。
其实，“蒙太奇手法”并不是“舶来品”，在我国古诗文中早已有之。例如马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。
这首曲子就是用蒙太奇手法链结了11个跳跃的镜头：“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”、“断肠人”。这十一个镜头，有空间的，也有时问的，它们的巧妙搭配，构成了一个完美的艺术境界：一片黄昏萧条凄凉的景象，一腔旅人飘泊异乡的愁肠。全曲寥寥二十八个字，竟能巧妙地组合十一个镜头，竟能自然而然地把天涯断肠的愁绪融于萧疏的景物之中，马致远真可谓善于摄取组合镜头的名家高手。
范文链接
三个有关陌生人的故事
吴 昊
我们会发现陌生人和亲人之间的不同点是很小的。
有一个在越南打仗的小兵，有一天打电话给他的父母，告诉父母他快要退伍，可以回家了，父母当然非常高兴，在电话中表示希望他越快回家越好。小兵告诉父母，他有一个战友也要和他一起回家，父母当然表示欢迎。小兵告诉他父母，这位战友在战争中失掉了一条腿和一只手臂，而且说这位战友要和他们一起住。孩子的爸爸一听就告诉孩子，这绝不可以。他说只剩下一条腿和一只手臂的人，将造成家人的沉重负担，他不欢迎这种残疾的人和他们长住，他建议这位残疾的战友自己设法解决自己的生活问题。孩子听了这些话以后就挂了电话。几天以后，警察通知小兵的父母，他们的孩子自杀了。父母去认尸，令他们大为震惊的是：他们的孩子只有一条腿和一只手臂。
在俄国的乡下，有一个很穷的家庭，儿子从小出去打天下了，剩下母女二人开一家小旅店。有一天，旅店来了一位看上去蛮有钱的人。乡下旅店从来没有来过这种人，母女二人忽然起了恶意，在食物里下了毒。旅客死了以后，母亲骇然发现她们杀死了自己的儿子。这个儿子在外地赚了钱，衣锦还乡，想给他妈妈一个惊喜，因此回来以后，暂时没告诉家人，打算第二天早上才亮出自己的真正身份。母女二人以为杀的是陌生人，没有想到杀掉的是她们的亲人。
有一位美国女士在海边散步，发现海上有一艘私人帆船情况很危急，便立刻和救难人员联络。等大家将船安全救上岸，这位女士才发现船上有她的丈夫。
我们没有一个人可以遗世而独立的，我们也应养成关怀陌生人的习惯。
2、蒙太奇叙事原则，蒙太奇Montage
一
中文名：蒙太奇
外文名：Montage
法文旧意：意为构成、装配
解释：有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法
属性：电影理论用语
原属性：建筑用语
——引自百度百科”蒙太奇”词条
二
“平淡的人生其实并不平淡。”
小的时候，毕业后开始工作社交空闲的时候，开车的时候，身边的人，都曾提醒过我，说我有时候会发呆，双眼放空，不知道在想什么，由此，可能会带来问题。为此，我曾深感心惊和坐立不安，因为，我为自己对他人的不尊重而抱歉，不太知道自己为什么会这刚，以及，它有什么价值。
翻开《没有的生活》，看到作者的文字之后，我想，原来有人和我是一样的，原来我想的东西是这样的，可以这样呈现出来……
中学时期的我，尤其讨厌文艺青年们，因为，刻板印象于其四体不勤五谷不分，沉溺于情绪与茫然，弱小而没有强大的实力。（一直到后来，阅历更丰富之后，我才对此稍微改观）
只是，上学期间，我的语文英语一直是拉分学科，最喜欢的休闲也是阅读／美术。
更不用说，前面提到的，我经常出现的“白日做梦”情景，那个时候的我，脑中正天马行空，“行空”的内容，相似于各类文学或是艺术作品中的跳跃式联想，即，从现实中的某个场景，有逻辑或是无特定逻辑地跳到了其他。
只是，因为身边人对此的不赞同，我已越来越不再向外陈述自己当时的所思所想，或是放松自己，沉浸其中。
而这本书，让我发现，自己脑中的“跳跃”，原来是可以存在的，也是有价值的，只是，我没有很好地用文字或图像把它呈现出来。
由此，我突然想到，也许，它并不应该被去除，而是应该被接纳的，以及，好好地呈现。
三
再回到这本书，如前面所述的，这本书的内容，让我想起自己在某时某刻对现场某个细节的各种感受和联想。而很多场景的描述和段落架构，则让我想起电影术语蒙太奇。
只是，每个地区和摄影人的影视风格，都受到自身文化底蕴和个人经历的影响而各不相同。
这本书，则和作者独特的原生家庭背景（父母关系，亲子关系，家庭事件，感谢序言，在其中，给我们提供了很关键地有助于理解这本书内容的背景信息，具体可以参阅下图），以及其台湾日本的学习成长经历，有着很密切的联系。
尤其是其对日本生活场景细节的描述，和我之前在日本常驻时的很多感受都很一致，让我拍案之余，也不禁感叹自己未能像其一样呈现和表达（具体可以参阅附图，很多表述，非常经典，而又符合当时的惆怅
、忧郁或沉静）。
推荐对蒙太奇式写作方式和台湾文学感兴趣的读者一读。
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