电影院激光厅和巨幕厅哪个好，激光厅和dts巨幕厅哪个好（巨幕、激光、杜比、IMAX、RealD）

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1、电影院激光厅和巨幕厅哪个好：巨幕、激光、杜比、IMAX、RealD 看电影到底该选什么厅？

在购买电影票时，大家一定发现了一个现象，同样的一部电影在不同的影院，或者同一个影院不同的影厅，电影的票价都是不一样的。比如最近上映的《复仇者联盟3》，2D、3D、双机、4K、激光、IMAX、杜比、从19块9到100多的票价都有，乍一看好像都挺厉害，然而更多时候我们习惯大手一挥“就去最近的这个吧”。

不过，小编作为一名日常混迹在各大影院的资深伪影迷，还是想和大家分享一下这些五花八门，鱼龙混杂、千奇百怪的影厅到底都是什么鬼。当有一天，遇上一个心仪已久的好片（或者姑娘）时，选什么厅去看，才不会留下遗憾。

其实作为一名普通的观众，想要弄清楚IMAX、RealD、RealD 6FL、Dolby Vision、Dolby Atmos这些影厅的配置标准，实在是太令人头疼了。因为它们的分类以及相互之间的关系实在复杂。它们既有电影银幕的技术标准、音响系统的标准，3D放映系统的认证标准、也有从拍摄到放映一套完整的系统。它们之间的关系有独立的、也有相交的、重叠的，单从影厅配置来说很难去进行界定，所以小编今天，还是从常见的影厅系统品牌入手来和大家聊一聊。

一、Dolby 杜比

Dolby（杜比）这两个字在影院中相信大家一定没少见，但杜比到底是啥呢？一定会有人说：“做音响的！”这样的说法没错，但是也不全对。

首先，Dolby是来自英国的一位博士先生，他是一位杰出的工程师和企业家，创立了著名的杜比实验室，先后发明了杜比降噪系统、杜比环绕声系统等多项技术，对电影音响技术产生了巨大的影响，目前市场上有着多项杜比实验室开发的放映系统。

Dolby Atmos 杜比全景声：身临其境的音响系统

在音响系统领域，目前最具影响力的技术就是Dolby Atmos（杜比全景声）它突破了传统意义上5.1、7.1声道的概念，能够结合影片内容，呈现出动态的声音效果。更真实的营造出由远及近的音效；配合顶棚加设音箱，实现声场包围，展现更多声音细节，提升观众的观影感受。

Dolby Atmos 影院的扬声器通常超过60个以上

Dolby Atmos目前在国内多个城市都得到了推广，但它对于影厅的要求极为严苛，首先影厅的大小要要达到相应标准才能够放上足够多的音响系统形成3D环绕声，其次影厅的材质也会对声音产生影响。

当然要想体验完美的Dolby Atmos效果，还需要相应的片源，也就是说在影片制作过程中就要采用杜比全景声技术。通常好莱坞引进的大片都有相应的Dolby Atmos格式，而对于非Dolby Atmos片源，在Dolby Atmos影院中放映效果也会更好。

总的来说，杜比全景声厅能够从影院中各类前置、后置、侧面以及置顶扬声器中重现三维的声音，音响效果是其他影院无法比拟的，同时由于Dolby Atmos对于影厅环境的要求，通常银幕和环境都不会太差。

Dolby Vision 杜比视界：目前最好的显示技术

除了音频方面的系统，杜比实验室也有着非常强大的影像画质技术—Dolby Vision（杜比视界）。Dolby Vision通过提升亮度、扩展动态范围来提升影像质量，从而让图像无论从亮度、色彩还是对比度角度看都非常逼真。

从技术层面来说，Dolby Vision是一种HDR技术，它提供了最暗0.007尼特，最亮高达4000尼特的对比度，并支持更大的色域，以此来实现明亮的色彩和高质量的画面。

真正的Dolby Vision也需要专属的片源。也就是说Dolby Vision技术从影片制作的源头就参与进去，最后再配合Dolby Vision的放映系统达到最完美的效果。为了更好的在市场上推广这项技术，杜比通过技术重置了多部好莱坞经典影片。现在越来越多大片，也都会采用Dolby Vision流程制作相应的版本。

五月份北京上映重制的Dolby Vision版《泰坦尼克号》

目前，支持Dolby Vision技术的影厅仍然不多，不过在电视领域包括创维、VIZIO、索尼等电视厂商开始与杜比合作，已经或即将推出支持该技术的电视产品。

总结一下杜比视界技术影厅的特点：高亮度、高对比度、大色域、逼真的画面细节、视觉效果没的说、需要专属片源。

Dolby Cinema 杜比影院：杜比终极的影院解决方案

我们在电影院经常会看到“杜比厅”的字样，这个所谓的杜比厅通常指的安装了杜比全景声系统的影厅，我们可以片面的把杜比厅理解为：Dolby Atmos+任何一种银幕。

而Dolby Cinema （杜比影院）是这两年来杜比最新的影院集成系统方案。我们可以把Dolby Cinema理解为：Dolby Atmos（杜比全景声）+Dolby Vision（杜比视界）+Dolby 3D（杜比 3D）+其他对于影厅的整体优化设计（包括但不仅限于座椅、墙面、天花板、观影角度等）。每一个Dolby Cinema都有着严格的标准控制，因此往往一个Dolby Cinema影厅的造价会高于一座其它的电影院。

杜比影厅logo 和入口处标志

杜比影厅两边标志性的蓝光、以及定制的皮椅

购票时如果这个影厅是Dolby Cinema 能够看到杜比影院的字样提示

国内第一家Dolby Cinema影厅由万达在2016年在大连引进，到现在全国多个一线城市都已经建立了杜比影院，想体验极致观影感受的朋友，一定要去体验一下（没有收广告费）。

总结一下，在网上经常能够听到有人说Dolby Cinema是目前最好的影厅的声音。实际上，这个说法并没说什么毛病。

二、IMAX：巨大的屏幕、低音频效果好、普及率高、从拍摄到放映的整套流程为放映质量提供保障

IMAX在国内可以说是最响亮的影厅品牌了，在许多影院的外面也能够看到一个大大的IMAX LOGO。毫无疑问，IMAX作为一套成熟的影院放映系统，获得了非常高的市场认可度。

最初IMAX被国内观众所熟知是从电影《阿凡达》开始，由于阿凡达是第一个全程运用IMAX+3D技术进行拍摄、制作和放映的，实现了“真·IMAX”效果，获得了观众极大的认可，因此《阿凡达》也让IMAX品牌在包括中国在内的全球市场有了爆发式的增长。

《阿凡达》的上映成为IMAX的救星

相对于其他影厅系统，IMAX最大的不同是建立了从前期摄制，后期制作到放映环境的一整套流程标准。

制作：70mm胶片、IMAX摄影机、DMR转制技术

真正的IMAX是从拍摄到放映的一条龙解决方案，许多导演还会为IMAX设计和创造独身定制的场景。在这一套流程中最重要的就是70mm胶片和IMAX摄影机了。采用70mm胶片拍摄、放映的画面在分辨率上要比普通35mm胶片高10倍以上，采用IMAX摄影机拍摄的场景在IMAX银幕上满屏呈现时观众可以看到比普通银幕多约40%的画面。著名导演克里斯托弗·诺兰就是IMAX拍摄技术的忠实粉丝。而对于非IMAX拍摄的电影，IMAX也提供了独有DMR转制技术，使得非IMAX拍摄的影片也能够在IMAX系统上放映。

IMAX 70mm 胶片与普通胶片对比

诺兰是IMAX的忠实粉丝

放映：胶片、激光、数字三种规格

IMAX放映系统主要有数字、激光与胶片三种，由于胶片现在已经逐步被市场所淘汰，所以胶片放映系统也没有在商业领域使用了，（当然也有成本高昂的原因）。

目前市场上绝大多数的IMAX放映系统都是采用的数字IMAX。但实际上，相对于胶片IMAX数字IMAX的效果有些不尽人意，特别是在观看3D影片时，亮度不足会使画面看起来偏暗，线偏振的3D技术也使得画面带拖影。

为了提高放映的质量，IMAX联合巴可、柯达开发了激光IMAX放映技术。激光IMAX通过改善光源等技术，让IMAX的放映质量大幅度提升，实现甚至比胶片IMAX更好的画面效果。

IMAX胶片放映系统与IMAX激光放映机

银幕与音响：巨幕与高规格音效效果

激光IMAX拥有超过22.8米宽的大型银幕，配备两台高亮度的4K激光放映机，在声音上普遍采用12.1声道的音频系统（数字IMAX大部分是5.1）。目前能够和激光IMAX抗衡的，只有杜比影院了。

激光 IMAX影厅

从票价上来说IMAX和杜比影院的价格通常相差不大。IMAX目前在国内屏幕数量多，很好找到，整体观感优于中国巨幕，是一个非常保险的巨幕观影方案。不过目前大多数IMAX影厅，仍然采用的是数字IMAX，大家在进行选择时可以注意一下。

三、RealD认证：3D领域十分有保障的银幕

RealD：比普通3D影厅更好的观影体验

在购票时我们也经常能够看到影厅上有 RealD或者 RealD 6FL的字样。RealD是一家以3D技术起家的美国公司，RealD也是目前最广泛使用的适用于电影院的3D电影技术。相对于普通的3D影厅来说RealD在图像质量上还是十分有保障的。

在实际操作层面上，RealD其实就是加在放映机镜头前的一个玻璃，以及配套的眼镜和金属幕。

加装在放映机上的RealD系统为画面带来更高的亮度

弧形的金属幕使得投影亮度更加均匀

RealD 3D 圆偏振技术

RealD 3D 技术采用圆偏振光来产生立体图像投影，优势是观众能够随意的倾斜头部，不会产生重影。而数字IMAX使用的线偏振3D技术有一个明显的缺点，就是戴着眼镜时如果头部有晃动、剧烈歪头等动作时，就会产生重影，影响观感。

安装了RealD系统的影院，都必须通过RealD的严格认证，影厅的放映灯功率以及画面的亮度上都更有保障，观影效果更好。

RealD 6FL：RealD的高亮度3D放映系统认证

RealD 6FL是RealD在全球地区推动的认证标准。旨在倡导以6FL或以上的亮度常态地3D放映，让观众享受更高质量的观影体验。

要达到RealD 6FL的认证标准，首先必须采用RealD 3D的放映系统，同时通过采用更好的3D放映设备、采用更高反射率以及亮度分布更均匀的银幕等技术手段使常态放映亮度达到了6FL的标准。（目前普通3D放映的标准是4.5FL，所以用3D眼睛观看时画面会显得偏暗）。

相较于其他的立体系统，RealD具有两倍光效，具有行业的最高亮度，清晰无鬼影的立体观影体验以及其他的众多优势。对于电影观众而言，RealD 6FL认证影厅是观看3D大片的首选地点。

最近HOMEBOY Digital Film LAB在韩延导演的电影《动物世界》的调色过程中，就升级采用了全球顶级立体影像厂牌Real D的立体放映设备以及最新一代的ULTIMATE SCREEN（终极银幕）。

具体可以进入HOMEBOY 升级Real D 终极荧幕，带来顶级3D视觉！了解。

HOMEBOY RealD 6FL 终极银幕标准影厅

当然，RealD仅作为一套银幕系统和技术标准，并没有音响的标准配置，部分RealD影厅有采用5.1、7.1的音响系统，也有部分影厅采用RealD+杜比全景声配置。同时RealD也没有杜比或者IMAX一样的专属片源，这也是一个劣势。

LUXE：RealD旗下巨幕品牌

LUXE是RealD在2013年提出的全新优质巨幕（Premium Large Format, PLF）品牌，LUXE银幕宽度最低标准是16米，至少是7.1声道音响系统。

LUXE巨幕最大的优势是其不低于6FL的高亮3D放映，以及极为均匀的巨幕亮度分布。目前市场上的金属幕，有一个显著的缺点，就是亮度不均匀。观众正前方的银幕的亮度很亮，但四周的亮度很低，导致只有影厅中心位置的座椅观影效果最好，而LUXE巨幕改善了这个问题，让影厅的所有位置都可以对画面看的很清楚。

同时有RealD的技术支撑，LUXE巨幕影厅3D亮度都达到了RealD的6FL标准，很大一部分 LUXE巨幕厅也会配备杜比全景声音响系统。所以综合来说LUXE巨幕厅的观影体验不会差。

但是相对于IMAX、杜比而言，LUXE巨幕厅有着一个显著的缺点，就是没有专属的片源，毕竟IMAX、杜比都是在影片制作期就介入以获得更好的视听效果，因此LUXE在某些电影的观影体验会弱与前两者。但同时由于LUXE在片源方面不受限制，这方面也给予了影院更大的排片灵活性。

LUXE巨幕总结：LUXE是有RealD支持的巨幕，亮度高，没有专属片源。

四、CGS中国巨幕：低配版的IMAX，不错的性价比之选。

就像名字一样，CGS中国巨幕是国人自己研发的放映系统。和 IMAX 采用的 70 毫米胶片不同，中国巨幕采用的仍然采用的是传统的 35 毫米底片，通过将原来的影像投放变大达到巨幕的效果。

相对于IMAX从前期、制作到放映一整套流程的成本来说，中国巨幕造价只有IMAX的十分之一，因此在票价上中国巨幕也普遍比IMAX低30—40元，性价比很高。

而单从配置上说，一些中国巨幕影厅的硬件水准甚至高于数字IMAX。中国巨幕拥有20*12m的金属幕，采用两台亮度非常高的巴可4万流明的数字放映机，同时数字电影母版再处理技术也为画面带来的优化。在音效系统上，中国巨幕采用的是11.1立体环绕声（数字IMAX采用的是5.1）。

但在实际体验下，中国巨幕厅可能存在一些配置上的缩水的状况，也缺乏像IMAX、杜比一样拥有一套严格的认证标准，导致一些网友在中国巨幕的主观体验上似乎并不如IMAX好。 目前中国巨幕的银幕数量也在逐年上升，综合性价比来说，也是一个不错的选择。

五、特殊银幕：

除了常见的品牌放映系统，目前市面上还存在着很多的特殊影厅。小编在这里也做了一些整理，供大家参考。

4DX：带振动的座椅，刺激你的五官感受。

4DX电影技术是在提供3D立体画面的基础上，通过最高科技的环境模拟技术，给观众带来全方位真实的现场感受。

4DX座椅经过特殊的设计，能模拟出动感座椅震动、前后左右摇晃等动作特效，加上下雨、刮风、雷电、香气、喷雾、泡泡等环境特效，打造特别的观影体验。

和一些所谓的4D影厅不同，4DX影厅相对来说技术更加成熟，在4DX上映的影片基本都是在前期就有特效人员介入，对4D方案进行设计的。目前4DX在片源上近几年也是越来越丰富，除了《速度与激情7》等好莱坞大片外，多部优秀的国产影片如《一步之遥》、《智取威虎山》等，也通过4DX技术来吸引观众。

4DX影厅能够实现丰富的感官刺激效果

三联屏：多两块屏幕，更具有沉浸感的观影体验。

三联屏其实就是在主银幕的两边再增加两块银幕，在电影的某些场景三块银幕会一起显示，为观众带来更好的沉浸感。实际上两边屏幕显示的内容，都是从主银幕的画面切割或者扩展而来的。 目前最常见的三联屏技术有Barco Escape和ScreenX 两种。《移动迷宫》《敦刻尔克》《寻龙诀》等电影都上映过三联屏版本。

Barco Escape 三联屏

DTS:X临境厅：杜比全景声的竞争对手、更低价、片源多。

DTS:X临境音厅是数字影院解决方案供应商环球数码创意科技有限公司GDS从2015年开始引进中国的影厅音响系统。

目前电影音效合成供应商主要有两大巨头，一个是Dobly ，另一个则是DTS 。DTS:X 和杜比全景声厅类似，相对于杜比全景声厅，DTS:X的主要优势还是体现在造价更低上，所以票价通常也会低一些。

写到这里，相信大家已经对于这些常见的影厅放映系统有了一个基础的了解，实际上现在市场上的银幕配置是很多样化的。比如经常能够在万达影院看到的“万达九号厅” 就是RealD 6FL认证➕杜比全景声的组合。还有卢米埃“LD"厅则是RealD 6FL认证➕杜比全景声➕重低音震动高级座椅的组合。

除此之外，小编还想提醒大家一点，一些影院的影厅有着所谓的4K、双机3D、THX、4D等标注字样，对于这些没有品牌认证的标准往往噱头成分居多，观影效果并没有办法得到很好的保证，大家选择时要留意。

总的来说，这些影厅之间没有绝对的好坏，在实际的观影体验时可能还会出现设备老化、影院管理等多方面的问题。这篇文章则旨在让大家对于常见影厅系统配置的意义有一个了解，根据自己的情况，就可以合理的做出选择了。

2、电影院激光厅和巨幕厅哪个好，激光厅和dts巨幕厅哪个好

在一般人的印象中，总觉得DolbyDigital（杜比数码音效）应该就是多声道,。或者说。应该是包含主声道、中央声道、后声道与超低音声道的5.1声道环绕音效，但事实却非如此。录制在DVD影片中的DolbyDigital音效，存在许多可能。它可以是最简化的单声道，也可以是众所周知的5.1声道，当然也有介于两者之间的DolbyDigitalStereo、DolbyDigital4.0BDolbyDigital5.0......等方式。

在此必须补充一提的，是DVD中的声音储存方式，除了DolbyDigital外，也可以是DTS数码环绕音效、欧洲的MPEG2、SONY发展的SDDS,，或以高音质立体声为诉求的PCM数码格式等。但目前DVD主要还是利用DolbyDigital来记录声音，营造丰富的环绕效果。下面就是几种可能在DVD上出现的DolbyDigital格式，让我们一一解说。

DOLBY

DolbyDigital

●DolbyDigitalMono

杜比数码单声道音效只有单声道的效果，并不足以构成立体声，多半出现在较为古老的影片中。在影片制作时，会将单声道的声音储存为AC-3格式。因此，当以杜比数码系统译码播放时，只有中间声道发声。这样的音质表现,无疑是比较单调乏味的，因为连基本的立体感都十分欠缺，更遑论环绕效果。

●DolbyDigitalStereo

杜比数码双声道音效将双声道的立体讯号储存为AC-3格式，因此，当以杜比数码系统译码播放时,可以从主声道的左右声道喇叭发声。这其实与我们常见的两声道系统（一般音响都是如此）有相当程度的趋近，可以建构立体的音场感,。只不过，DolbyDigital的声音是经过压缩处理的，多少对音质有些影响。而CD唱片则未经过压缩，拥有高音质的潜力。

●DoblyDigitalSurround

杜比数码环绕音效利用矩阵编码的技术，将主声道、中央声道与后方的环绕声道挤压到两个声道中，并以AC-3格式储存。当以杜比数码系统译码播放时，可以聆听到完整的五声道。不过，环绕声道为单声音效，而非立体声，而不是只有四个喇叭。怎么会是五个声道发声呢？那是因为，一般家庭剧院系统后方的环绕声道都是双声道，这里就是以双声道来呈现单声道，也就是让两个喇叭发出一模一样的声音。

●DolbyDigital4.0

杜比数码环绕音效4.0把独立的四个声道，包括主声道、中央声道与环绕声道编码成AC-3格式储存至DVD影片中。因此，透过杜比数码系统译码播放时，可以听到完整的五声道。此时，环绕声道为独立的单声道录音。乍看之下，DolbyDigitalSurround与DolbyDigital4.0似乎是一样的，其实不然。严格说来，DolbyDigitalSurround是利用两个声道来储存数据，中间声道与环绕声道都是从这两个声道推演、计算出来的。而DolbyDigital4.0却是扎扎实实的使用四个声道来储存主声道、中央声道与环绕声道，还是有些不同

●DolbyDigital5.0

杜比数码环绕音效5.0把独立的五个声道，包括主声道、中央声道与后声道编码成AC-3格式储存到DVD影片中。当透过杜比数码系统译码播放时，可以还原完整的五声道。此时后方的环绕声道开始走独立双声道路线，提供更精确的定位感与音场包围感。

●DolbyDigital5.1

杜比数码环绕音效5.1除了主声道、中央声道与后声道外，另外加上一个超低音声道，然后将这个六个声道编码成AC-3格式储存。因此，以杜比数码系统译码播放时，可以聆听到五个声道再加上一个超低音声道。由于这个低音声道只涵盖低频范围，并不是完整的频率范围,，所以以0.1视之。提醒读者一点，并不是所有的DVD影片都提供低音声道音效。因此，如果您的主声道喇叭的低频够沉，其实也可以发挥延伸低频的效果，不见得非要加上这个超低音不可。虽然DolbyDigital有多种可能性，也包含多寡不同的输出声道。但一般而言，我们都简单的以DolbyDigital来表示DolbyDigital5.1，也就是5.1声道的DolbyDigital或AC-3。至于两声道的DolbyDigital2.0，多半会以2ChannelDolbyDigital来称呼。

PCM高音质数码音效和DTS数码环绕音效

DTS

●PCM高音质数码音效

相较于前述几种利用AC-3编码技术来压缩数据量的作法，DVD也可以利用PCM格式储存未经压缩的双声道讯号。由于没有经过任何压缩损失的处理程序，因此可以获得最佳的音质表现。其实这种PCM录音格式跟CD唱片是一样的，但由于DVD具有庞大的空间与速度优势，可以大胆使用更高的取样率与分辨率，因此可以提供远高于传统CD的表现。

●DTS数码环绕音效

同样属于5.1声道的环绕效果，DTS采用与AC-3不同的压缩技术将环绕音效储存至DVD。播放时，必须采用具有dts译码能力的系统，才能将隐藏在DVD中的5.1声道释放出来。同样是5.1声道，DTS跟DolbyDigital5.1有何差异？其最大的差别，在于两者使用不同的“算法”，也就是使用不同的方式来压缩5.1个声道的声音。

DolbyDigital5.1可以将相同的数据压得更少，占用最小的空间。反过来讲，由于DTS不刻意追求最强悍的压缩能力，因此也有机会保存更多的信息。如果处理得当，确实可以提供很优越的表现。

编码方式DolbyDigital(DolbyAC-3)DolbyProLogicDTS

处理方式各声道独立数码编码模拟矩阵运算各声道独立数码编码

录制声道数*5.1声道2声道5.1声道

播放声道数5.1声道4声道5.1声道

环绕声道是否立体立体单音立体

环绕声道频宽20Hz~20KHz100Hz~7KHz20Hz~20KHz

独立的超低音声道有无有

传输率448kbps**N/A1536kbps

注：*表示录制时，需要占用的声道数（Channel）。譬如说，DolbyPrologic虽然属于四声道的环绕系统，但实际上却可以利用矩阵演算（Matrix）的方式将中央声道与环绕声道隐藏在两个声道中。所以，只占用两个声道来储存。**这是一般DVD上的平均值，但实际的传输率是可能变动的。

●当今的霸主A-C3

AC-3发展当初是为了应用在电影院上的，AC-3音效因为胶卷的空间实在有限，所以AC-3音效的数据是存放在胶卷上，齿孔与齿孔的中间。这部分的空间实在太小了，所以杜比的工程师只好将他们认为人耳听不到的地方加以删除，藉以节省空间。这种破坏性的压缩还是会造成失真的，但是为了迁就原有器材上的限制，这也是逼不得已的做法。

AC-3采用6只喇叭模式，除了超重低音部分外，其余皆是全频段Stereo声道，48KHz/16bit，且现场拍摄时每个声道皆是独立麦克风来录制。所以，AC-3的后环绕声道拥有完整的定位能力。

AC-3数据的流量，两声道是192Kbps，大约是未压缩数据的8分之一大小。5.1声道的流量是384Kbps~448Kbps，最高可提升到640Kbps。越大的数据流量代表越小的压缩比例，音质相对的会更好，可听到的细节也会多。但DolbyAC-3将S/N比控制的很好，所以影响的重点就是可听到的细节多寡与否了。

●DTS与AC-3的比较

话说DolbyDigital是将音效数据储存在胶卷上齿孔的中间，因为空间的限制而必须采用大量压缩的模式，所以也牺牲了部分的音质。但是这种限制却被原本默默无名的小公司DTS用简单的方法解决了，方法就是将这些音效数据放到另一台CD-ROM上面，再使它与影像同步就好了。这样一来，不但空间增加，数据流量也可以相对的变大，更可以将放音效数据的CD片换掉，即可播放其它的语言版本。对电影院来说真是相当的方便，也因为这样DTS在专业剧院上胜过了DolbyAC-3。

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到了LD时代，因为LD先天上规格的限制，无法兼容5.1声道的DolbyAC-3及DTS。正可谓鱼与熊掌无法兼得，这也造成DTS在家庭剧院市场的失败。到了现在的DVD时代，因为DVD的超大容量可以兼容AC-3与DTS于一张影碟上，但是因为某些非技术层面上的问题，DTS必须采用与以往PCM格式不兼容的PES格式。虽然数字输出的接头是一样的，但是旧有的DVDPLAYER无法辨识PES格式，所以逼的想采用DTS音效的使用者必须更换新一代的机种才能使用DTS，这无疑的又阻碍了DTS的路线。

DTS跟AC-3的差异处在于数据流量的大小，DTS在DVD上拥有1536Kbps的数据流量，以384Kbps~448Kbps来比较，足足多了3倍多的数据流量。即使将AC-3拉到极限的640Kbps,DTS还是强过2倍有余，这使得DTS能较AC-3听到更多的细节，整个空间感及移动感降会更加优良，更加清楚。

DOLBY

●代价高昂的THX

THX是由奥斯卡音效奖得主的乔治卢卡斯所发明的，跟DolbyDigital及DTS是不同理念的产品。虽说它也是5.1声道，喇叭的摆法也可以说是一样的。但是它具有准确定位的只有前方三个声道，后环绕只是两个Mono声道而已。

THX的精神在于改善原有电影院及家庭剧院的音效品质，将原本电影想表达的音效正确的呈现给在电影院或是家里观赏影片的使用者。所以，THX对于每个环节，例如影碟、扩大器、喇叭甚至是视听空间的规格都有严格的要求，差一步都不行。也因为每个器材都需要经过认证，所以加起来的认证费用相当高，要享受完整且正确的THX音效，的确所费甚巨。

THX

THX还有个相当考虑周延的地方，因为电影院的中置声道位于屏幕的后方，这样势必会造成高频部分的衰减。所以，在影片录制时会刻意的增益高音部分效果，以弥补穿透过屏幕时的衰减。这样如果直接套用在家庭剧院里的中置声道上是不太妥当的，因为家庭剧院的中置声道并不需要穿透屏幕，所以会造成高频部分的表现过于突兀，丧失了影片原本要表达的效果。

THX也是5.1声道的规格，喇叭的摆位大致上也是相同的，不过其真正的定位效果只限于前方的三个声道，后环绕声道是只有Mono音效的。

注：新版的THX规格，后环绕已具有完整定位，可与AC-3/DTS搭配。

既然THX与AC-3及DTS的理念不一样，特色也不一样，定位效果更不如前两者的后环绕立体音独立定位。所以立足点不一，何来的比较?THX基本上来说是对于器材及环境的一个要求，也算是一个后级处理而已。得到THX的认证代表着其音效表现有一定的水准，当然THX是可与AC-3及DTS相辅相成的，有了AC-3或DTS系统，再加上THX的认证更是如虎添翼。当然，AC-3及DTS的器材只要够水准，符合THX对于“音质表现”的标准，当然可以拿去THX做认证。

SDDS音效和DTSESDiscrete6.1

●SDDS音效

SDDS的全名是SonyDynamicDigitalSound，当然是由Sony所发展出来的。它使用与MD同出一源的感觉编码压缩技术，由于美国八大影业的哥伦比亚／三星（Columbia/TriStar）公司隶属Sony公司旗下，理所当然会推出此种音效的拷贝。只不过在DolbyDigital与DTS占有率较高的阴影下，SDDS目前的影响力比较低。

与DolbyDigital及DTS的5.1声道不同的是，SDDS属于7.1声道的系统，多出来的两个声道是中左声道与中右声道，也就是说SDDS在前方共有五个声道。DTS跟随着DolbyDigital的脚步正式进入家用环绕系统的市场，SDDS也将参一脚进入家用的市场呢。

创新Inspire5.1T5400

●DTSESDiscrete6.1

大部分AV迷都还未拥有6.1或7.1声道系统时，DTS又在2000年6月15日正式宣布推出新的6.1声道系统，这个新系统称为DTSESDiscrete6.1.Discrete是什么意思呢？就是分离、独立的意思.

这也就是说,DTSESDiscrete6.1就是把后环绕录在一个独立音轨里（其实是在母带的5.1声道核心区域之外再附加一个独立的延伸区域），不需要先经过矩阵编码混入左右环绕声道的程序。

既然没有矩阵编码，当然也就不需要再从左右环绕声道中译码分离出来。其实，我们目前在使用的5.1声道每声道都是独立的，并没有相互混和。只不过为了权宜后环绕声道，才又用了以前矩阵混合的老方法来处理后环绕声道。根据DTS的LorrKramer（DirectorofSpacialTechnicalProjects）说，他们本来就认为用矩阵方式把后环绕声道安插在左右环绕声道里的作法并不妥当，所以早就想把后环绕声道以独立声道来处理，而这在技术上并不困难。

加上以后电影院播放的的电子电影E-Cinema（或称数字电影DigitalCinema）已经确定要用独立的后环绕声道，DTS系统在电影院里的占有率并不亚于杜比系统。所以，一定会在电影院里使用独立的后环绕系统。既然如此，DTS干脆决定也在家用市场里推出独立的后环绕声道系统，这也就是DTSESDiscrete6.1系统。

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