一个时代中基本的审美素养，艺术扶智与新时代国民审美素养

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• 1、一个时代中基本的审美素养：艺术扶智与新时代国民审美素养
• 2、一个时代中基本的审美素养，树立正确审美理念

1、一个时代中基本的审美素养：艺术扶智与新时代国民审美素养

文/王庆兰 宋学勤

石节子美术馆

近年来的扶贫工作主要实行以工代赈、整村推进、劳务输出、移民搬迁、科技扶贫等模式进行。随着扶贫工作的深入，不难发现这种模式不仅忽略了文化（尤其是艺术）转变为经济效益的增收渠道，而且更忽略了其对人的能力和素养的改变、塑造作用。在全面建设小康社会的路途中，我们强调“一个也不能少，一个也不掉队”，那么自然，贫困地区民众的审美素养也要与其他地区平衡发展。

在当前的扶贫工作中，也注意到了艺术和审美因素。比如组织艺术家参与走进革命老区、艺术乡建、艺术支教等活动，但“授之以鱼不如授之以渔”“扶贫先扶智”，若没有建立起民众脱贫的自信、志气和持续的知识、创意体系，已脱贫后还可能再次返贫。

基于此，艺术“扶智”不仅在于弥补当前注重经济、社会层面的帮扶，忽略文化、国民精神素养的帮扶和塑造而造成的缺陷，关键是,从知识、意志、情感的角度去统筹考虑。在具体的扶贫工作中，其内涵和实践包括三点：

第一，艺术“扶智”重在以艺术去感化、教育、熏陶、濡染贫困人口，从而激发其信心、志气和创造力，扭转价值观念；第二，贫困民众除了物质贫困以外，还存在审美贫乏的问题，因此艺术“扶智”是以艺术为手段和方法，把智、财、美三者有机融合；第三，艺术“扶智”的落脚点是贫困人口的手、眼、心，着力点是可资利用的艺术资源，初步目标是实现艺术资源向经济效益的转化，长远目标是改善和提升贫困人口的素养（尤其是审美素养），因此需要对贫困人口进行艺术的普及工作，关键是利用当时当地的艺术资源进行创造性转化。经济建设之外，涉及到用艺术进行扶贫的，就是我们的公共文化服务工作。

由于城乡经济不平衡，使得地区教育资源不平衡，此时公共文化服务实际上完全可以弥补艺术教育的不足，甚至担当起对贫困国民的艺术教育责任。比如某些县级文化馆、乡镇综合文化站主动组织对口支援贫困地区的艺术活动，不仅成效显著，还引发社会各界人士对贫困地区脱贫的关注，使得更多的社会力量投入到艺术扶贫事业中，从精神文化层面上缩小了城市与农村的差距。

但外界对贫困地区的艺术扶贫工作，不能一次性解决存在的所有问题，要长期、持续、有效，就要提高当地艺术扶贫工作者的艺术技能和修养。因此，在公共文化服务工作中，艺术“扶智”和提升国民审美素养，既是针对贫困人口，也是针对基层公共文化服务工作者。

值得注意的是，今天扶贫之路上的艺术“扶智”与民国时期的“改造国民性”“以美育代宗教”等主张既有不同，又有承传。不同在于，民国时期的“改造国民性”更多是针对弱国国民如何改善自身精神素养而实现国家的独立和现代化，“以美育代宗教”延续了“改造国民性”的思路，着力于塑造国民的精神信仰。相同点在于都是通过文艺的方式改造国民的内在精神，进而转化为对自身增加经济收入提升内在素养，对国家贡献个人力量的实践效果；都是看到了艺术可以从根本上改变人的思想观念和精神气质，承传的原理也在于此。

来源：《中国美术报》第192期

图片选自网络，编者加。

编辑：小骊

2、一个时代中基本的审美素养，树立正确审美理念

本篇专访FILLMED X 美学设计师风采大赛亚军王艺轩，从事医美行业8年有余，是一位名副其实的资深从业者。他对美学设计师这一岗位不仅是热爱，还有一种诚挚的使命感。

正如他在FILLMED X 美学设计师风采大赛中的自我介绍一样：作为一个新时代的医美美学设计师，他致力于把正确的美学理念分享给更多的人，让更多的人少走弯路，做一个美的传播者。

真诚的前提是专业

美学设计要有“三合一”

在《E美最前线》的专访过程中，王艺轩对于自己职业的使命感无处不在。在他看来，即便美学设计师确实存在着明显的销售属性，但是这并不表示一个美学设计师就一定要为了完成业绩的压力去过度销售。“如果只是以成交为目的去工作，那么首先他就没有达成这个岗位字面上的意思对么？美学设计的本质，是你应该告诉顾客如何去变美，如何做是对的。美学设计师要在美学上有一些专业的学习和精进，才能真正上岗。”

他一再强调要把一些术前术后的要点跟顾客讲清楚，更要跟顾客讲明白做医美的原因是什么，能给顾客带去什么。秉持着真诚服务的工作原则，王艺轩的“售后问题”非常少，工作业绩一直名列前茅。

作为一名美学设计师，专业性是能让顾客产生信任的前提。在采访中，王艺轩提出了美学设计师在服务顾客时要做到“三合一”。

第一是医学专业和美学专业的结合。他认为美学设计师光有医学专业不够，还需要让顾客知道每个人的基础不同，设计师要用自己专业的医疗知识结合美学的审美让顾客知道如何正确求美。第二要充分了解客人求美的诉求。服务顾客，给出设计方案需要结合客人的心理活动、年龄、工作，以及性格。第三是根据顾客个人的喜好和需求，结合医学、美学和顾客的个人特质来给出一个完整的，合适的设计方案。

临床医学专业毕业的王艺轩一早就明确了自己并不想在临床领域发展，所以毕业后经朋友介绍，做了医美咨询师。

谈及入行经历，不同于大部分美学设计师从基础咨询助理到咨询师，再到高阶咨询师乃至管理层的“阶梯式”成长经历，王艺轩只在入行之初做了3个月的专家助理，就直接转型做了美学设计师。除了天资聪颖，学习临床专业出身的知识背景、强大的共情能力和观察能力都让王艺轩在美学设计师的岗位上得心应手。

从2014年到2018年四年整的时间，王艺轩忘我地投入到了美学设计师的工作中，一路的成长和蜕变让他在2019年年初做到了咨询院长。

美学设计师

帮助求美者遇见更好的自己

从入行初始到现在，王艺轩坦言，自己的心态和观念还是有一定变化的。“最开始做咨询业务的时候，整个行业的认知和风气都还停留在行业很赚钱，咨询岗位就是要做销售，搞大单的阶段。但随着行业的发展，自己见过的事情，遇到的顾客类型越来越多，眼界和心态也就不一样了。”

咨询师做到一定高度的时候，就会反思一些问题：这个岗位的职责究竟是什么？其实更重要的是对消费者负责。“我们可以经常在网上看到一些新闻，某某整形医院把某某人的手术做坏掉了，我觉得很心痛。医美和追求美不应该这样子，这些负面新闻是因为医疗不严谨导致的一些结果。”聊到如何看待美学设计师这一岗位的时候，王艺轩如此回答。显然他对美学设计师这个岗位，乃至整个医美行业都抱有极大的热忱和期待，更希望大众能对医美消除刻板印象和偏见。

☆FILLMED X 美学设计师风采大赛现场的王艺轩

此次王艺轩参加的FILLMED X 美学设计师风采大赛，品牌方举办比赛的初衷，其实也是为了鼓励参赛的美学设计师能打破层层桎梏与刻板印象，实现美学设计的传承与创新，以艺术标准架构面部美学，以先锋理念重塑设计灵魂，在个人智慧与品牌创变的碰撞中，共同探索美学设计师的本质。

也是基于这样的理念，王艺轩认为，合格的美学设计师不光要懂得“加”，还要懂得“止”。“每个人的美都有天花板，已经调整到一个刚刚好的状态，再多打一针可能就多了，脸上就会有人工痕迹，显得不自然。”所以即便是面对一些高净值的高端会员，他们对医美已经久经沙场，王艺轩还是会用自己的专业来给到他们建议，有些会建议他们保持现状就很好，没必要继续去给自己做多余的设计。

求美本身是一种积极的态度，不管求美者是希望自己能得到更多的关注，还是出于职业诉求，或者是想要延缓衰老，这都是对美好生活和更好的自己的一种追求。而作为美学设计师，则是帮助求美者用正确、安全、合理的方式，遇见更好的自己。

从FILLMED菲欧曼再出发

做踏实的“美的传播者”

在王艺轩看来，医美现在正处于一个“矛盾”的阶段。互联网似乎让医美变得很透明，大家都会通过互联网从各维度了解医美，社会上的审美也越来越多元化，很多医美从业者开始站出来讲美学和审美，很多求美者也开始变得“懂行”，于是医美开始变得有人说好有人说坏。

站在消费者的角度来说，这或许是件好事，王艺轩在采访时表达了自己的看法。“我认为医美可能很快就要大改革了，不能掺水，不能做假，尤其是对美学设计师的要求，绝对不能再给消费者胡乱设计。美学设计师这个岗位本身并不是一个所谓‘国家承认’的岗位，所以它的入行门槛在过去确实不高，但是在医美行业改革之后，如果还抱着混水摸鱼的心态，站在一个销售的角度去看待这个岗位的话，这些人可能就要慢慢远离我们这个行业了。”

在参加本届FILLMED X 美学设计师大赛之前，王艺轩也曾参加过其他的美学设计师比赛。在各种比赛中，他认为自己不光能更加了解自己，也能更全面地去了解这个行业，结识其他优秀的同行。“通过比赛去提升自己，认识一些朋友，创造更多的工作机会以及看见未来更多的可能性，这都是好事情。”

在本次FILLMED菲欧曼举办的美学设计师风采大赛中，王艺轩感到高兴又亲切。因为他自己本身就是FILLMED菲欧曼的忠实用户，对FILLMED菲欧曼的美学理念一直都非常认同。本次比赛中，王艺轩荣获亚军，在兴奋之余，觉得这一切更像是一个新的起点，是未来更高层次更精细化的美学传播的开始。

本文关键词：一个时代中基本的审美素养是指，符合时代审美，一个时代中基本的审美素养包括，一个时代的审美风貌体现着这个时代的时代精神，各个时代的审美标准。这就是关于《一个时代中基本的审美素养，艺术扶智与新时代国民审美素养》的所有内容，希望对您能有所帮助！