中原射鹿意境，曹操许田射鹿究竟“忽悠”了谁

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• 1、中原射鹿意境：曹操许田射鹿究竟“忽悠”了谁？
• 2、中原射鹿意境，丹枫呦鹿图佚名

1、中原射鹿意境：曹操许田射鹿究竟“忽悠”了谁？

自始至终，曹操都堪称是一流的谋略高手。

奸雄也好，枭雄也罢，历史的笔墨总是不遗余力，尽情挥洒。据“七分史实、三分虚构”的《三国志通俗演义》，更是将曹操的鲜明个性刻画到了极致，亦褒亦贬，让人回味。中原逐鹿，江山易主，不仅道出了历史的规律和端倪，也让后来的文人士子、平民百姓一再为之惋惜和感叹。很显然，“曹孟德许田射鹿”也并非是一个纯粹的户外活动那么简单，故事的背后更多的是剑指苍穹，窥视天下。

想当年，曹操诛杀吕布之后，大军班师回朝。此时的曹操大权在握，挟天子以令诸侯，基本实现了最初的既定方针。面对即将到来的江山坐拥，曹操没有如前者那些俗流一般，骄奢淫逸，盲目乐观，被胜利冲昏头脑。他十分清楚，在这群雄竟起的当口，任何的疏忽大意都会导致前功尽弃。何进、董卓等人灭亡的教训一如眼前，历历在目。而所有这些，都让精明的曹操不敢等闲视之，或是轻易造次。故而，当程昱等人提出“今吕布已灭，天下震动，可行王霸之机”的时候，曹操却断然说道：“不可。朝廷股肱尚多，未宜轻举。”由此可见曹操敏锐的洞察力和政治智慧。好在曹操总是不乏奇谋和解决的办法，“吾且请帝田猎，以观动静。”

于是，一场旨在试探人心的大剧上演了。此次围猎，曹操收获颇多，归纳一下，至少有三：

一是敲山震虎。擒贼先擒王。既然要试探，自然要先从天子入手，威严也要先加到这个傀儡皇帝头上。对于此行，汉献帝没有丝毫的选择。这位让自己倍加依赖的朝廷重臣，既没有提前请示，也没有征求朝臣们的意见，而是“先令聚兵城外”，然后直接就“请”自己外出田猎。尽管汉献帝不是很情愿，但架不住曹操语气坚决，四条理由，无可辩驳，更不容推辞，汉献帝只能随之而来，跟随这个强悍之人玩了一把心跳。天子出来了，曹操已经占据了上风，而接下来就是要对朝臣来个“下马威”，让他们明白，汉家天子也只在自己的马前马后而已。只见“操令军士周回排二百里。操与天子只争一马头，背后都是曹操的心腹之人。”如此出场顺序，极为震撼，衬托出的效果就是“文武百官，远远侍从，谁敢近前。”围猎尚未开始，先威慑了天子，再震慑了朝臣，同时也向大家传递了“天下舍我其谁”的重大信息和弦外之音。

二是投石问路。曹操当然知道，自己挟天子以令诸侯，靠的都是马上功夫，武力打拼，表面上朝臣们唯唯诺诺，恭敬有加，至于内心怎样却不得而知。换句话说，曹操也知道很多人对自己不满，只是不知道到底是哪些人会对自己构成威胁。未知的危险最危险。与其隐匿于后，不如投石问路，借机观察，让其浮出水面。于是，曹操在天子三箭没有射中大鹿的情况下，就“讨天子雕弓、金鈚箭”，并弯弓“扣满，正中鹿背。”就这一箭，局面立即发生了戏剧性的变化。因为金鈚箭是天子专用，故而“群臣将校，皆谓天子射中，踊跃而来，同呼万岁。”对此，曹操不仅没有丝毫的谦让，反而是“纵马而来，遮与天子之前，以迎当之。”轻用天子之箭本就是欺君之罪，今又如此旁若无人的举动，搞得群臣无不惊惧，“众皆失色”。尽管如此，大家因畏惧曹操势大，并不敢轻举妄动。倒是刘备身后的关羽“提刀出马便出，要斩曹操。”幸亏刘备及时制止，才没有酿出事端。抛开道德舆论不讲，曹操此举，既表达了自己图谋天下的决心，也达到了投石问路的功效。

三是引蛇出洞。单单一次围猎当然还不能算完，曹操的目的不仅如此，他要做的就是通过一系列的举动，引蛇出洞，剪除异己。而许田围猎，只是实施政治“大清洗”的前奏。接下来的事情就是通过这次观察，以及事后文武百官的种种反应挖出更多的反对者，及时清理，扫除障碍，巩固地位。有此准备，曹操当然不会放过任何一个激怒众人的细节。田猎结束后，只见曹操“不还雕弓，就悬带之。”直接归己所有了。这个看似不经意的动作，无异于火上浇油，惹得朝中“老臣无不嗟呀。”有此一试，曹操果然如愿。序幕刚刚落下，大剧接踵而至。不久，董承因受“衣带诏”被曹操满门诛杀，吉平下毒未成被曹操及时清除，即便是对与其结为昆仲的刘备也没有轻易放过，“青梅煮酒论英雄”，一再试其心迹，定要察知端倪，亏得刘备善于掩饰，才侥幸逃过一劫。

2、中原射鹿意境，丹枫呦鹿图佚名

关于此画

此图为五代花鸟风景画杰作，在绘画史上居重要位置，从中可窥视五代画向北宋院体画变迁的轨迹。

与山水画“北有荆关，南有董巨”相仿，五代的花鸟画也产生了不同的流派，主要有西蜀的黄筌和南唐的徐熙。

“黄家富贵”

黄筌最擅长用勾勒法作画，即以细淡的墨线勾画出所画花鸟的轮廓，然后填以色彩，以着色为主，给人以富丽工巧的感觉；同时他爱画名花异草，珍禽奇鸟，富有富贵吉祥的含义。

其子黄居寀禀承家风，宏扬工细、逼真的勾勒填彩画法，因此黄氏父子的画风被称作“黄家富贵”，而且风靡后代画院，流风不绝。

“徐熙野逸”

徐熙出身名门，虽未出仕，却高雅自许，自称“江南布衣”。

所画花鸟多为平常所见，如禽鱼蔬果、蝉蝶芦雁等，富有平淡自然的趣味；而且他以落墨为主，着色为辅，色彩淡雅，给人以朴素纵逸之感，评为“野逸”。

在《丹枫呦鹿图》中，树木采用黄筌的勾勒填彩法描绘，瑞鹿采用徐熙的没骨法描写，五代花鸟画的两大画风在此交融、升华。

画面内容

画面展现了深秋时节山峦间枫叶层层叠嶂，瑞鹿嬉戏期间的景象。

作品赏析

树树色彩不同，近树刻画细致，远树渐远渐淡，层次变化微妙而丰富自然，中国古代画家对色彩的敏感和透视的感觉在此画中得到了很好的体现。

山中的丹枫树占满了画面，就像现在的摄影作品构图取景，四周的景物是被直接裁割的。这样的构图方式在传世中国画中并不多见。

暖色调的树叶，纷繁的树枝，七八只动态各异的小鹿，有的还在呦呦呦的叫唤，画面饱满却依然空灵，带给人宁静安详的感觉，这也许就是古人澹泊心性的传达。

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