江洲城是指今天的哪里，三国江洲城是指今天的哪里（江西九江市----简称“浔”）

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• 1、江西九江市----简称“浔”，古称浔阳、柴桑、江州
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1、江西九江市----简称“浔”，古称浔阳、柴桑、江州

九江是江西省下辖地级市，简称 “浔”，古称浔阳、柴桑、江州，地处赣鄂皖湘四省交界处，辖浔阳、庐山2区和九江、彭泽、湖口、都昌、星子、德安、武宁、永修、修水9县，代管瑞昌市。总面积1.9万平方千米(市辖区598平方千米)。总人口460.8万(市辖区56万)。先后荣获 中国优秀旅游城市、中国十大魅力城市、中国十佳宜居城市、国家园林城市、国家森林城市、全国双拥模范城市、最具国际影响力旅游城市” 等称号。

一、历史沿革

1、秦九江郡地。西汉置柴桑县，治今九江市西南，属豫章郡。2、西晋永兴元年(304年)置寻阳郡，治寻阳县(今湖北黄梅县西南)。东晋咸和中寻阳郡移治柴桑县，咸康六年(340年)为江州治。寻阳县后省。南朝梁太清二年(548年)江州曾治湓口城(今九江市区)，陈复旧。

3、隋开皇九年(589年)平陈罢寻阳郡，废柴桑县，改置寻阳县;又置江州，移治湓城(即湓口城)。十八年改寻阳县为彭蠡县。大业初改江州为九江郡，并改彭蠡县为湓城县。唐武德四年(621年)改九江郡为江州，湓城县复改为浔阳县。开元二十一年(733年)后属江南西道。

4、五代南唐改浔阳县为德化县。北宋属江南东路。南宋属江南西路。元为江州路治，属江西行中书省。明为九江府治，属江西布政使司。

5、1912年各县属江西省。1914年为浔阳道，治九江县(同年德化县改名)，属江西省。1927年废道，各县属江西省。

6、1949年为九江专区，析九江县城及城郊设九江市，为专署驻地。1954年九江市改为省直辖。1958年九江市复属九江专区，1960年九江县省入九江市。1962年复设九江县。1970年为九江地区。1980年九江市升为地级市。1983年撤销九江地区，所辖九江、星子、湖口、彭泽、瑞昌、武宁、德安、修水、都昌、永修等县归属九江市。1989年瑞昌县改市。

二、地名来历

以《尚书·禹贡》荆州“九江孔殷”、“九江纳锡大龟”之九江古地名得名。

九江称谓的来历有两种，一是“九”为古代中国人认为的最大数字，“九江”的意思是“众水汇集的地方”，“九”是虚指；二是“以为湖汉九水（即赣江水、鄱水、余水、修水、淦水、盱水、蜀水、南水、彭水）入彭蠡泽也”，即九条江河汇集的地方，“九”是实指。长江流经九江水域境内，与鄱阳湖和赣、鄂、皖三省毗连的河流汇集，百川归海，水势浩淼，江面壮阔。

三、风景名胜

1、浔阳楼。位于江西省九江市区的九华门外的长江之滨。浔阳楼之名最早见之于唐代江州刺史韦应物的诗中。白居易在《题浔阳楼》诗中又描写了它周围的景色。

2、烟水亭。位于江西省九江市长江南岸的甘棠湖中，相传为三国时名将周瑜的点将台故址。宋代理学家周敦颐在九江讲学时，又在湖堤上另建一亭，取“山头水色薄笼烟”诗句，名“烟水亭”。

3、琵琶亭。位于江西省九江市九江长江大桥东侧，面临长江，背倚琵琶湖。建于唐代，已有1200年历史，唐代元和十年(815年)，诗人白居易由长安贬任江州（今江西省九江市）司马。翌年秋天，送客于浔阳江（今江西省九江市北长江一段）头，有舟中夜弹琵琶者，听其诉说身世，触景生情因作《琵琶行》赠之，亭名由此而来。

4、锁江楼塔。位于江西省九江市区东北郊一公里处的长江南岸（九江长江大桥旁）。塔高35米，造就七层，六面锥状，青砖砌身，石凿拱顶，宛如撑天大柱突兀江畔。

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2、江洲城是指今天的哪里

江西九江

诗中的“江州城”是今天的江西九江。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。

《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。作于元和十一年（816年）。诗中的“江州城”是今天的江西九江。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。

这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。

最令人称道的是诗对琵琶乐声的描写。由“大弦嘈嘈如急雨”到“曲终收拨当心画”几句，将抽象的、难以感知的乐曲用形象生动的比喻模拟出来，既有听觉形象，又有视觉形象，读过后让人感到余音袅袅，余味无穷。其中“大珠小珠落玉盘”、“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”等成了写乐声的经典诗句。“急雨”、“私语”、“莺语”、“泉流”、“珠落玉盘”、“瓶破水迸”、“骑出刀呜”、“裂帛”等一连串精妙的比喻匠心独运，无与伦比。这一段音乐描写与韩愈的《听颖师弹琴》、李贺《李凭箜篌引》和李颀的《听董大弹胡笳弄寄语房给事》并列为古典音乐的四篇妙文。但由于它的比喻平实、贴切，语言流畅、情感丰富，因此比其他三篇流传更广，也更为知名。

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